Ekaterina 2 eri taiteilijoiden maalauksia. Uusi tietosanakirja

Venäjän keisarinna kuvaa inspiroi taiteilijoita eri aikakausilta ja sukupolvilta.

Lähes kolme ja puoli vuosikymmentä Katariina II: n hallituskaudesta hänen muotokuvansa maalasivat johtavat taiteilijat, sekä kotimaiset että ulkomaiset mestarit, jotka tulivat Venäjälle. Seremoniaalinen eikä kovin seremoniallinen, heidän piti palvella tiettyjä tarkoituksia. Maalarit kunnioittivat Ekaterina Alekseevnan hallitusta, edustivat häntä viisaana ja valaistuneena monarkiana, loivat halutun kuvan. Koko sarja sävellyksiä korostettiin allegoraalisesti, toisillaan keisarinna esitetään melkein kodikkaassa, rento ilmapiirissä - ja ne yhdessä muodostivat vaikuttavan kuvagallerian, eläviä ja erittäin mielenkiintoisia.

Minun on sanottava, että kaukana kaikista maalareiden töistä asiakkaat pitivät. Joten katkera huumori keisarinna puhui Alexander Roslinin luomasta muotokuvasta huomauttaen, että siinä hän on enemmän kuin ruotsalainen kokki. Hänelle ei pitänyt Vladimir Borovikovskyn harjan muotokuvasta, jossa hänet on kuvattu vapaa-ajan vaatteissa kävelylle Tsarskoje Selon puistossa (tämä muotokuva tuli erityisen kuuluisa Puškinin “Kapteenin tyttären” ansiosta).

Keisarinnaksen nimi, jota kutsutaan suureksi, pysyi merkittävänä venäläisen taiteen kannalta myös hänen kuolemansa jälkeen - ei tietenkään samassa määrin kuin Pietari I: n kuva, mutta silti. Kaksi tällaisen taiteellisen kiinnostuksen ajanjaksoa on selvästi jäljitettävissä - tämä on 1800-luvun jälkipuolisko, Aleksanteri II: n suurten uudistusten jälkeinen aika, ja 20. vuosisadan alku, hopea-aika. Mutta ensin kuningatar elinikäisestä galleriasta.

SMILE PRINCESSES FIKE

Ensimmäinen Katariinan muotokuva, kun hän ei vielä ollut Katariina ja oli hyvin vaatimaton Anhalt-Zerbst-talon prinsessa, kuuluu Anna Rosina de Gaekin harjalle (nee Lisevskaya, 1713-1783) - edustaja koko maalariperheelle (joista hänen nuorempi siskonsa, taiteilija, on tunnetuin Anna Dorothea Terbush-Lisevskaya on yksi 1700-luvun merkittävistä maalauksen "hiuksista").

Muotokuvassa näemme Sophia Augusta Fredericin Anhalt-Zerbstista 11-vuotiaana, mutta tämä lapsuudenkuva osoittaa selvästi tulevan Venäjän suvereenin luonteenpiirteet. Prinsessa Fike (sellainen oli hänen kotilempänimi) tarkastelee katsojaa huolellisesti ja samalla samalla kuin ylimielinen. Ohuet, puristetut huulet vahvistavat tätä vaikutelmaa. Ja samaan aikaan tässä ilmestyy ensin ominaisuus, joka erottaa myöhemmin melkein kaikki Katariinan muotokuvat, hänen allekirjoitushymynsä. Yleensä XVIII vuosisadan taiteilijat yrittivät maalata muotokuvia hymyilevistä malleista, kun he työskentelivät tilauksesta. Hymy hienostunut, teki kuvan houkuttelevammaksi. Toinen asia on, että se oli kaukana kaikista.

Catherinen hymy on muotokuvaperinteen mukaan enemmän kuin vain hymy. Tämä on hänen politiikkansa väline, viestintä, yksi monista, mutta tärkeistä. Jos siirrymme aikalaisten muistamiseen hänestä, niin useimmissa tapauksissa löydämme kuvaus tästä erittäin hyväntahtoisesta, ystävällisestä, ystävällisestä hymystä. Ja Catherine tiesi kuinka kiehtoa sydämensä mestarillisesti. Hymyllä hän aloitti klassisen venäläisen kirjallisuuden. Luodessaan keisarinnaksen kahta kuuluisinta kuvaa taideteosten sivuille - "Kapteenin tytär" ja "Yöt ennen joulua" - Puškin ja Gogol käyttävät jopa samoja sanoja: Venäjän tsaarilla on siniset silmät ja lievä hymy, joten ne pystyvät valloittamaan kaiken ympärillä olevan.

OMA NIMI

Mutta aika kului. Tytöstä tuli Venäjän valtaistuimen perillisen morsian ja hän tuli Venäjälle. Ja pian hän oli jo - suurherttuatar Ekaterina Alekseevna. Useita tuon ajanjakson muotokuvia on säilynyt.

Yksi ensimmäisistä kirjoittaja oli ranskalainen Louis Caravac (1684-1754), joka tuli kuuluisaksi tuomioistuimen muotokuvamaalari Peter I: n johdolla. Hän piirsi monien vuosien ajan käytännöllisesti katsoen kaikki keisarillisen perheen jäsenet, ja nuori Ekaterina Alekseevna, jota taiteilija kuvasi suosikkimuodossaan, ei ollut poikkeus. - ikään kuin varjostettu kevyestä utusta. Tälle muotokuvalle on ominaista hillitty viehätys, ja pienen roolin pelasi tuskin havaittava hymy, jonka mestari pystyi tarttumaan, mutta hän onnistui osoittamaan tulevan keisarinna ei ole liian avoin ja vilpitön. Hänen mielestään, kuten sanotaan, laatu, jonka muut maalarit arvasivat myöhemmin.

Erittäin hienot muotokuvat George Christoph Grootin (1716-1749) työstä, joka edustaa Katariinaa erilaisissa olosuhteissa, erityisesti metsästyksessä. Suurherttuatar hymyilee heille aina ja hänen kasvonsa ovat jonkin verran teräviä. Catherine on päinvastoin Pietro dei Rotarin (1707-1762) kankaalla erittäin mielenkiintoinen: hän on täydellinen nainen, joka katselee rauhallisesti ja jopa hiukan irrallaan katsojaa, vaikka hänen kasvonsa pyöreys tekee hänen kuvastaan \u200b\u200bvarsin miellyttävän. Tämän muototyypin toistivat myöhemmin Rotaryn opiskelija Ivan Argunov (1729-1802) ja Aleksei Antropov (1716-1795), jotka kuvaavat Katariinaa istuen valtaistuimella vallan ja voiman avulla vuonna 1766. Imperiumin jäädytetyssä kuvassa on hyvin vähän elämää. Lopuksi sama Anna Rozina de Gaek maalasi Pietarin ja Katariinan perhekuvan poikaystävän kanssa (myös heidän Groot-parin muotokuvansa teloitettiin tällä tavoin): Tässä staattiset kuvat venäläisen valtaistuimen perillisestä ja hänen vaimonsa antavat kuvan emaskuloidun hahmon.

KANONALLISEN KUVAN HAKU

Katariinan hallituskauden ensimmäisen vuosikymmenen aikana hänen maalauksena oli tanskalainen Vigilius Eriksen (1722–1782). Juuri hän yhdessä italialaisen Stefano Torellin (1712-1780) kanssa loi keisarinna virallisen, kanonisen kuvan. Lukuisat Eriksen-muotokuvat erottuvat tasaisesta luonteestaan \u200b\u200bja heikosta ilmeikkäisyydestään. Catherine näyttää heistä staattiselta nukkeltä, jolla on kaukana ilme kasvoillaan: hänen piirteet eivät ole liian houkuttelevia, mutta hänen hymynsä on melko kireä. Luonnottomampaa kuvaa on vaikea kuvitella. Jopa hyvin omaperäinen muotokuva keisarinnasta lietteessä ja kokoshnikissa jättää huonon vaikutelman: meitä katseleva vanha nainen ei herättä paljon myötätuntoa.

Mutta taiteilijan tällaisesta hillitystä luovasta tavasta huolimatta Katariina II rakasti Eriksenin muotokuvata, jossa hänet kuvataan rakastetun Diamond-hevosen vallankaappaushetkellä Preobrazhensky-rykmentin muodossa olevassa mekossa. Ilmeisesti hän vastasi tähän välttämättömään heroisointiin, joka oli keisarinnalle erittäin tärkeätä mainittaessa vuoden 1762 "vallankumous". Torelli loi pääosin allegoraalisia kankaita, joissa oli kuvia Katariinasta, kanonisoimalla keisarinna kuvan Minervan muodossa, ja huomaamme, että hänen harjansa seremoniallisissa muotokuvissa keisarinna näyttää elävämmältä kuin Ericksenin maalauksissa. Torellin venäläisessä mekossa maalaamassa muotokuvassa hän näyttää kuitenkin täysin vakavalta (jopa ilman hymyä) eikä todennäköisesti aiheuta kovinkaan myönteistä vaikutelmaa.

Keisarinnaksen kanonista muotokuvaprofiilia voidaan kutsua, jonka on luonut Fedor Rokotov (1735 (?) - 1808) pian kruunaamisensa jälkeen, vuonna 1763: tämä on hänen kuvansa, joka on yksi kuuluisimmista. Katariina II istuu valtaistuimella ja valti ojennetussa kädessä, pehmeät kasvoominaisuudet tekevät hänen profiilistaan \u200b\u200bhenkisen ja hänen valitsemansa poseeri on todennäköisesti kevyt kuin raskas - kaiken tämän ansiosta syntyy tietyn impulssin tunne eteenpäin, jota ei aivan odoteta seremoniallisesta muotokuvasta. Keisarinna on sellaisenaan suunnattu tulevaisuuteen, suunnitelmiin ja muutoksiin. Tämä muotokuva on epäilemättä yksi suurimmista menestyksistä keisarinna virallisten kuvien galleriassa. Myöhemmin Rokotov loi muotokuvan Pyhän Yrjön ritarikunnan merkkeillä. Sillä Catherine on sekä majesteettinen että viehättävä: hänen armollinen hymy on käännetty uskollisille aiheille.

Ruotsalainen taiteilija Alexander Roslin (1718-1793), joka työskenteli Venäjällä 1770-luvun jälkipuoliskolla, on se, joka maalasi muotokuvan asiakkaan mielestä. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tämä muotokuva on todella epäonninen kaikista hänen tekemänsä esteettisen vaikutelman mukaan: Catherine näyttää lempeältä vanhalta naiselta, ja hymy ei vain anna hänelle viehätysvoimaa, vaan ilmaisee myös inhoa. Roslinin muotokuvan kopioi Karl Ludwig Khristinek, ja se näennäisesti pehmentää kuningatarkuvan piirteitä.

TEHTÄVÄN ALAN ALLEGORIAT

Voimme sanoa, että klassinen hymyilevä ja erittäin houkutteleva kuva Katariinasta maalauksessa syntyi 1780-luvun alkupuolella, eli suunnilleen hänen hallituskautensa puolivälissä. Hän meni historiaan. Hänen esittämisensä todelliset piirteet löydettiin lopulta.

Jo vuonna 1782 Richard Brompton (1734-1783), loistava englantilainen maalari, josta tuli keisarinna maalari useita vuosia, loi täysin viehättävän, kirkkaan ja hengellisen kuvan keisarinnasta. Ehkä tämä on Catherinen vilkkain muotokuva kaikkien aikojen maalatusta.

Mutta keisarinnaisen majesteettinen miellyttävyys sai hänen täydellisen ruumiillistumisensa tietenkin Dmitri Levitskyn (1735-1822) teoksissa, joista erottuu oikeusministeriön kirkon jumalattaren (1783) lainsäätäjän Katariinan kuva. Tämän keisarinnaren allelegoristen kuvien toisen aallon "aloitti suurelta osin Nikolai Lvov - arkkitehti, runoilija, muusikko, piirtäjä ja kaivertaja sekä Levitskyn ystävä. Itse asiassa Lvov ehdotti tämän kankaan" ohjelmaa ". Katariina esiintyy täällä ei muinaisen jumalattaren vaatteissa - tieteiden ja taiteen suojelija ja klassisessa kuvassa voittoa, lakimiestä ja aiheiden hyvinvoinnin vartijaa. Pappipariston kirkas tunika symboloi ajatuksiensa ja tekojensa puhtautta; laakeriseppele ja merimaisema alusten kanssa ovat sotilaallisia lounaat ja menestykset diplomatian alalla, unikot palavat Temisen alttarille - valppaana oikeudenmukaisuudesta ja kotka, jolla on perunat, antaa majesteettisen kuvan yhtäläisyyksiä Jupiterin kanssa. Pehmeä, ystävällinen, rohkaiseva toisia ja samalla varma kuningatar, ja muuten hymy, jonka tämä maalari kykeni välittämään niin loistavasti, on täällä erittäin tärkeä.

Katariinan muotokuvagalleriassa 1780-luvun loppua edustaa hänen muotokuva entisen serfin, taiteilija Mihhail Shibanovin maalaamassa matkapukuissa (elämäkertoja hänestä on erittäin vähän), maalattu hänen kuuluisan Krimin matkansa aikana (1787). Tämä muotokuva on mielenkiintoinen kammionsa, "koti" -hahmonsa suhteen, ja keisarinna katselee häntä jotenkin surullisena ja jopa hieman yllättyneenä. Tämä hänen edustamisensa versio tuskin vastasi kuningattaren kuvallisen kuvauksen jo vakiintunutta virallista perinnettä, ja hänen läsnäolonsa keisarinna kuvien galleriassa on ohjeellinen.

Viimein, elämänsä viimeisinä vuosina, Katariinan vangitsivat Johann Kastaja Lampi Vanhin (1751-1830) ja Vladimir Borovikovsky (1757-1825), vaikka jälkimmäisellä on aikaisempi juhlallinen muotokuva keisarinnasta. Molemmat teokset eivät miellyttäneet ikääntyvää hallitsijaa. Lumpy yritti noutaa Levitskyn keittiön, joka kuvaa Katariinaa osoittaen linnoituksen ja totuuden allegoottisiin hahmoihin. Mutta kuningatar näyttää täältä raskaalta ja raskaalta, hänen kasvonsa ovat turvonneet, ja yleensä se tekee melko karkottavaa vaikutelmaa (maalari on korjannut tämän vain hiukan toisessa Katariinan seremoniallisessa muotokuvassa). Borovikovskyn siveltimen muotokuva (tunnetaan kahdessa versiossa) näyttää keisarinna puhtaasti ”kotiolosuhteissa” säännöllisellä kävelyllä Tsarskoje Selon puistossa, mutta samalla hän ei ole ilman allegooria (tausta on Chesmenskaya-sarakkeessa yhdellä vaihtoehdoista ja Kagulsky obeliski toisella). Keisarinna marssi nojaaen sokeriruo'olle hänen rakastetun italialaisen vinttikoirinsa Zemiran seurassa hymyilevällä hillinnällä, joka aiheuttaa myötätuntoa, joka syntyy monessa suhteessa häntä ympäröivän viehättävän epävirallisen ilmapiirin takia. Juuri tämän miellyttävän vaikutelman perusteella Puškin loi kuuluisan jakson tarinasta "Kapteenin tytär" (runoilija tunsi Nikolai Utkinin kaiverretun muotokuvan, joka oli hänen aikanaan erittäin suosittu).

Katariinan klassisen kuvan veistos on luonut Fedor Shubin. Hänen työnsä rinnat esittävät meille keisarinna kanssa houkuttelevia, armollisia ja hymyileviä, kuten Levitskyn maalauksia.

KATERIINI XIX KESKUKSESTA

Katariinan postuuminen kuvallinen kunnia alkoi vasta 1860-luvulla. Oli aika hänen hallituskautensa sata vuotta. Tuon ajan venäläisessä historiallisessa maalauksessa XVIII vuosisadan suuren keisaritsijan kuva ilmeisesti ilmestyi ensin Pietarin keisarillisessa taiteiden akatemiassa opiskelleen puolalaisen taiteilijan Ivan Miusdushevskyn puhtaasti opiskelijamaalaukseen. Maalaus on maalattu vuonna 1861 akateemisen ohjelman mukaisesti, ja luonnoksestaan \u200b\u200bkirjailija sai suuren hopeamitalin. Tämä on kohtaus kapteenin tytöltä A.S. Pushkin ”, joka kuvaa hetkeä, jolloin keisarinna antoi kirjeen Masha Mironovalle Peter Grinevin armahduksesta. Kirjallisuuden hahmon jokapäiväinen kohtaus tapahtuu Tsarskoje Selon Katariinan palatsin kammioissa luonnotonta nuorta Pavel Petrovitšin ja prinsessa Ekaterina Dashkovan läsnä ollessa. Keisarinna näyttää täältä melko lähellä sitä, mitä näemme Lumpyn muotokuvissa, mutta merkittävästi rakastettu.

Kaksi muuta teosta, Aleksei Kivshenkon (1851-1895) piirustus vuodelta 1880 ja kuva tunnetusta taiteilija Ivan Fedorovista, luotu vuonna 1884, on omistettu samaan tapahtumaan - Katariina II: n vierailulle Mihhail Lomonosoviin vuonna 1764. Molemmissa tapauksissa keisarinna kevyessä mekossa seuraajansa seurassa istuu ja kuuntelee tarkkaan suuren tiedemiehen selityksiä.

Kuuluisan historiallisen maalarin Valeri Jacobin (1833-1902) maalaus osoittaa Taideakatemian vihkiytymisseremonian vuonna 1765. Tämä kangas luotiin vuonna 1889 akatemian 125. vuosipäivää varten. Täällä taiteilija esitteli yleisölle paitsi keisarinna myös itsensä, mutta myös suuren määrän porvaristoja, kulttuurin ja taiteen merkittäviä henkilöitä hänen hallituskautensa ajalta (Panin, Razumovsky, Dashkov, Betsky, Sumarokov ja monet muut). Prosessissa hän kääntyi tunnettujen henkilöiden muotokuviin ja hänen Katariina näytti jättäneen Fedor Rokotovin pääprofiilikankaan. On uteliasta, että aulan seinäillä, joissa juhla pidetään, Jacobi “ripustaa” Katariinan ajan maalauksia, mukaan lukien Torellin (Minervan kuvassa) ja Levitskyn (Oikeudenjumalan jumalattaren kuvan mukaan) keisarinnaksen allelegoriset muotokuvat, vaikkakaan kumpikaan muista muotokuvista Vuodesta 1765 ei vielä ollut olemassa.

Epäilemättä Venäjän historiallisen maalauksen tunnetuin teos, jossa Katariinan kuva ei ole vain läsnä, vaan jolla on yksi päärooleista, on Nikolai Ge (1831-1894) maalaus "Katariina II keisarinna Elizabethin haudalla" (1874). Tämä teos, joka on koostumuksellisesti ja koloristisesti erittäin mielenkiintoinen, osoittaa Katariinan surun: Dashkovan seurassa hän seuraa Elizaveta Petrovnan hautaan, jota ei kuitenkaan ole osoitettu. Tämä etualalla tapahtuva liike on ristiriidassa Pietarin III kanssa, joka menee kuvan syvyyteen etäisyyteen, myös viihtyisästi. Kontrastin saavuttavat liikkuvien ryhmien eri vektorit ja kangassuunnitelmien korrelaatio, mutta myös väri. Katariinan hahmo syttyy kynttilän liekillä, ja hänen ilmeensä, kylmä ja jopa ylimielisen - ikään kuin hän hymyilee hillittyyn hymyensä - osoittaa hänen ehdottoman paremmuutensa tilanteesta, mikä ei oikeastaan \u200b\u200baseta katsojaa kuvan sankaritarksi.

Ja vuotta aiemmin, vuonna 1873, Pietarissa paljastettiin Katariinan II muistomerkki Alexandrinsky-teatterin edessä. Sen kirjailija Mihhail Mikeshin (1835-1896) on jo kerran kuvannut suuria keisarinnaa Venäjän vuosituhannen muistomerkillä Novgorodissa: siellä hän, joka makaa laakeriseppeleen Grigory Potjomkinin päähän kumartuen hänen päälleen, on edustettuna monien Venäjän historian merkittävien henkilöiden joukossa. Nyt Mikeshin loi muistomerkin Katariinalle itselleen, mutta käytti Novgorodin monumentin koostumuksellista ratkaisua, joka osoittautui erittäin menestyväksi. Keisarinna, ylpeänä hymyillen, nousee kuin kallio, jota ympäröivät toveriensa käsivyö. Mikeshin välitti loistavasti Katariinan säännön olemuksen: hän on taitavasti sovitetussa monarkia-galaksissa, joka muodosti hänen maineensa. Tämä päätös jo pitkään määritteli Katariinan valtakunnan muistomerkkien koostumusperinteen: tällainen monumentti on se Odessassa (1900) ja Jekaterinodarissa, kuten nykyaikaista Krasnodaria kutsuttiin (1907, saman Mikeshinin projekti). Kaikkialla keisarinna nousee yleisön yläpuolelle, ja kaikkialla hän ei ole yksin. Ihana runoilija Aleksei Apukhtin ilmaisi erinomaisesti vaikutelmansa Pietarin muistomerkistä ja enemmän tsaarin persoonallisuudesta runossa ”Keskeneräinen muistomerkki”.

1900-luvun alku herätti kiinnostusta keisarinna yksityiselämään. Anna Ostroumova-Lebedeva (1871-1955) Sergei Kaznakoville tekemään kirjatasolle Ekaterina (vain hänen siluettinsa arvataan) on kuvattu yhdessä hänen suosikkeistaan \u200b\u200bkuuvalossa yössä Tsarskoje Selon puiston Cameron-galleriassa. Ja Valentin Serovin (1865-1911) piirustuksessa, joka on luotu kuuluisalle Nikolai Kutepovin julkaisulle keisarillisen ja keisarillisen metsästyksen historiasta, näemme keisarinna lähtevän illalla haukkakeskukseen. Puoli käännöstä hän kääntyi kohti meitä, katsomalla taaksepäin hänen suosikkiinsa. Tämä "ilta" Hopeajan Katariina täydentää vanhassa Venäjällä luomien taiteellisten kuvien galleriaa.

", tutkimme kuinka legendaista, myytteistä ja tarinoista koostuvat kuuluisat naiset kostoivat puolisoilleen ja ystävilleen maanpetoksesta. Koston keinot ovat monimuotoisimmat murhaa lukuun ottamatta.
(1. osa), (2. osa)

ULKOINEN KORVAUS KATERIINISTA SUURESTI

Keisarinna Katariina II erottui selvästi sadistisista taipumuksista, kuten näette alla olevasta tapauksesta. No tämän täytyy olla miehen kosto! Kaikki eivät voi tehdä sitä.

F. Rokotov (?). Katariina Suuren muotokuva.

Saatuaan itselleen suloisen nuoren miehen nimeltä Sasha Dmitriev-Mamonov, hän oli vain 57-vuotias.
Hän oli jo 28.

Hän näytti Shayya LaBeoufilta raa'alta leukalta ja etsi elämäpaikkansa, käytti jauhemaista peruukia, posket olivat punaisia \u200b\u200bja joskus hän pani kärpäsiä.

M. Shibanov. A. Dmitriev-Mamonovin muotokuva

Kiitollisuutena siitä, että setä Potemkin (huhutaan olevan Katariinan salainen aviomies) varmisti hänelle keisarinna huonehuonepojan aseman, Dmitriev-Mamonov antoi hänelle kultaisen teekannun, jonka kirjoitus oli “Lähempänä sydäntä kuin verta”. Mi-mi-mi.

Aluksi Dmitriev-Mamonov ei ollut merkittävässä roolissa, mutta vuonna 1787 Catherine vei hänet matkalle Krimille (hyvin, Venäjän liittymisen kunniaksi hänen elämäkerransa aikana tapahtui tällainen kädenpuristustapaus), ja hänen oli osallistuttava keisarin keskusteluihin hänen kanssaan. erilaisista arvohenkilöistä ja lopuksi olla läsnä hänen tapaamisissaan keisari Joseph II: n ja Puolan kuninkaan Stanislav Augustuksen kanssa.
Huono asia piti miettiä!

J. B. Piers. Ilotulitus Catherinen kunniaksi matkan aikana. N. 1787

Palkka ei kuitenkaan ollut huono tässä suosikkityössä, melkein kuin nykyaikaisella jalkapalloilijalla.

Keisarinna palkkojen ansiosta hänestä tuli yhden Venäjän suurimman kartanon omistaja (vuonna 1788 hän sai Pyhän Aleksanteri Nevskin tilauksen lahjoina timanteilla, joiden arvo oli 30 tuhatta ruplaa ja timanteilla valmistetuilla timanteilla, joiden arvo oli noin 50 tuhatta ruplaa). Kiinteistöjen tuotot olivat 63 tuhatta ruplaa vuodessa ja erilaiset palkkiot virkoista ja virkoista ylittivät 200 tuhatta vuodessa.

Catherine puolestaan \u200b\u200btäytti kuusikymmentä.

IB Lumpy St Katariina Suuren muotokuva. 1790-luvun.

Tuolloin keisarillisessa tuomioistuimessa kehrähti yksi tyttö, Daria Shcherbatova.
Catherine vei orpojen tyttö palatsiin ja kasvatti puoleen kunniatoimistoa, ja kypsyessään hän sai kunniapiikan. Pian paljastettiin hänen salaisuhteensa Yhdistyneen kuningaskunnan asukasministerin Fitz Herbertin kanssa (luulen, että hän vakoili häntä!). Catherine oli erittäin järkyttynyt.
Sitten kävi ilmi, että Shcherbatova, jolla ei ollut omaisuutta, onnistui jotenkin maksamaan valtavia velkoja.
Keisarinna oli vieläkin järkyttynyt. Lisäksi tyttö osoitti luonnetta.

F. Rokotov. Daria Scherbatovan muotokuva. 1780

Sillä välin Sashasta tuli hieno, koska eristysaine ei kestänyt kieltäytymistä, hän vaati itse timanttitilauksia. Erään kerran, kun hän ei ollut saanut Aleksanteri Nevskin nimipäivämääräystä, hän sanoi olevansa sairas, lukittunut huoneeseen eikä yrittänyt kiinnittää huomiota keisarinnaan useita päiviä. Vanha rakastaja antoi anteeksi vain, kun hän poisti käskyn Nikolai Saltykovilta, joka nousi käsivarteensa ja lähetti palkinnon Dmitriev-Mamonoville. (Toivon Saltykoville korvauksen menetyksestä).

Pyhän timanttijärjestys Aleksanteri Nevsky (19-20-luvun vaihteessa, vaihtoehto ei-ortodoksisille - kotkan kanssa, ei pyhimyksen kanssa).

Dmitriyev-Mamonovin kanssa tällä kunniapuheenjohtajalla, kuten vakoilija kertoi Potemkinille, oli "pieni aalto" jo kauan, mutta hidas tilassa. Ja sitten intohimo syttyi, ja suhde alkoi. He tapasivat salaa.

Dmitriev-Mamonov jätti pihalle tapaamisille rakkaansa kanssa. Hän kuvasi tukehtumishyökkäyksiä - "Voi, palatsivaunusi riipukset ovat liian pehmeitä, tunnen heidät pahasti niistä ... anna minun ajaa omallani". Joten hän sai suurista vaikeuksista takaisin keisarinnalta oikeuden käyttää omaa henkilövaunuaan ja valmentajaansa, ja alkoi mennä päivälle rakkaansa kanssa.

Fragonard. Varastettu suudelma.
Kuva vuodelta 1786 - silloin Katariinan suhde Dmitriev-Mamonovin kanssa alkoi; kangas kuului keisarinnaan.

Salainen romanssi kesti noin kaksi vuotta, ts. Se alkoi, kun Dmitriev-Mamonov polki vuoteen noin vuoden ajan.
Se olisi kaikki, se olisi saattanut kestää, mutta täällä vuonna 1789 VAHVASTI kunniastytti Daria Shcherbatova oli raskaana.

Ilmeisesti vatsa Shcherbatova painutti rakastajaansa niin, että hän itse tunnustaa keisarinna. Suosikki päätti keskustella Catherinen kanssa ja lopettaa sen. Mutta tämä rätti sen sijaan, että käyttäytyisi arvokkaasti ja tunnustaisi romaanin, ei sanonut sanaakaan Shcherbatovasta. Mutta keisarinna aloitti moitteettomuuden ja kylmyyden. Ja myös "Minua ympäröivät kateelliset ihmiset, joilla on törkeää juonittelua". Lisäksi Sasha sanoi: "Minun täytyy mennä naimisiin kauan sitten, mutta en tiedä kenen kanssa." Yleensä heitti tantriaa tyhjästä. Hän löi oven ja meni kotiin.

Tuntematon taiteilija. Katariina Suuren muotokuva vanhuudessa

Catherine ilmoitti tässä vaiheessa ilmeisesti kunniapuhemiehen Shcherbatovan raskaudesta. Siksi hän kirjoitti suosikki kirjeen: he sanovat joka tapauksessa, että ymmärrän, että suhteemme on ohi. Kun päätin mennä naimisiin, valitsin morsiamenne - hyvän tyttö Jacob Brucen tytär. Ensi viikolla soitan hänelle oikeuteen.

(Siellä on myös pieni sisäinen vitsi: tarkalleen kymmenen vuotta aikaisemmin toisen keisarinna nuoren suosikkinsa, Rimsky-Korsakov, tarttui häneen väitetyn morsiamen äidin syliinsä - Praskovia Bruce oli kuitenkin tuolloin naimisissa. Ja sitten tällainen minikosta koski.) .

Dmitriev-Mamonovilla oli edelleen rohkeutta kirjoittaa vastauksessaan, että hän ei tarvinnut Brucea, mutta siellä oli eräs prinsessa Shcherbatova, jota "hänelle suositellaan erittäin hyvin", joten voit saada hänet. Ja hän viimeisteli kirjeen Catherine: lle sanoilla "Suutelen käsiäsi ja jalkasi enkä näe mitä kirjoitan".

Ja mitä Katariina Suuri teki?
Kamala, kauhea kosto!
Hän jätti entisen rakastajan yksin omien demoniensa kanssa: ”... Ennen iltaisin poistumista Hänen Majesteettinsa itse nimitti kreiviksi kreivi A. M. Mamonovin prinsessa Shcherbatovan kanssa; he olivat polvillaan anteeksiantoaan ja anteeksi. " Lahjat annettiin sulhanelle ja käskettiin poistumaan Pietarista seuraavana päivänä häiden jälkeen 12. heinäkuuta.

Nikolay Argunov. A. Dmitriev-Mamonovin muotokuva Katariina II: n rintakuva taustalla

Vastasydäjät lähtivät Moskovaan. Seuraavina vuosina valitettava Dmitriev-Mamonov, joka katsoi seuraajansa kaatamaa loistavaa sadetta, oli villisesti kateellinen ja tylsistynyt. Hänen vaimonsa ei kiinnostunut hänestä nopeasti - avioliitto ei ole salainen päivämäärä, ei romantiikkaa. Lisäksi hän synnytti 4 lasta (yksi selvisi), ja tämä vaikuttaa aina pahoin naisen ulkonäköön ja luonteeseen - tärkeintä on, että Shcherbatova oli keisarinnaa parempi.

Joitakin 1800-luvun elämänuutisia juoru, jonka mukaan keisarinna lähetti naiselle pukeutuneita haastemiehiä kilpailijalle, joka ensin veisteli hänet ja sitten raiskasi hänet lisäksi miehensä läsnäollessa. Mutta tämä on todellinen hölynpöly (seksuaalisesti tyytymättömien ranskalaisten vallankumouksellisten likaiset juorut). Catherine toiminut ohuempana.

Sasha vei toistuvasti Katariina II: ta pyytämällä häntä palaamaan Pietariin, mutta sai heti automaattisen kieltäytymisen viritetystä puhelinvastaajasta Googlen postilaatikossa. Nykyaikainen kirjoitti hänestä: ”Hän ei ollut tämä eikä se, eikä ollenkaan; hänellä oli vain yksi huvi - häiritä vaimoaan, jota hän loputtomasti syytti olevansa täydellisen merkityksensä syyllinen. " Lopulta pari erottui.

Dmitriev-Mamonov vihasi itsensä kaipaamisesta elämänsä loppuun asti.
Entä Catherine? Catherine sai itsensä 22-vuotias komea Platon Zubov.
Viileä kosto, eikö niin?

Moral:Älä koskaan nöyryytä itseäsi entisen emäntäsi edessä, varsinkin jos hän on kolme kertaa vanhempi ja viisaampi kuin sinä.

IB Lumpy St Plato Zubovin muotokuva

***
Lue aiemmat numerot tunnisteen mukaan "

1.Sofia Frederick Augustus Anhalt-Zerbst, tuleva keisarinna Katariina Suuri, syntyi 21. huhtikuuta (2. toukokuuta) 1729 Saksan kaupungissa Stettinissa - Pommerin pääkaupungissa. Hänen isänsä Christian August Anhalt-Zerbst  tuli Anhalt-talon Zerbst-Dorneburg-linjalta ja toimi Preussin kuninkaan palveluksessa, oli rykmentin komentaja, komentaja, sitten Stettinin kaupungin kuvernööri.

2. Lapsuudessa tulevan Katariinan koti oli nimeltään Fike, mikä tarkoittaa ”Pikku Frederica”. Fike oli erittäin ketterä tyttö, viettäen paljon aikaa katupeleissä poikien kanssa, mikä järkyttyi hänen sukulaisistaan.

3. Nuoren saksalaisen prinsessan polku Venäjän valtaistuimelle alkoi varhain kuolleen setänsä ansiosta, Karl Augustus Holstein-Gottorp. Venäjän keisarinna   Katariina I  aikoi mennä naimisiin tyttärensä kanssa Elizaveta Petrovna. Häävalmistelujen keskellä sulhanen kuitenkin sairastui isorokkoon ja kuoli. Venäjän valtaistuimelle noussut Elizaveta Petrovna säilytti myötätuntonsa aviomiehensä epäonnistuneesta aviomiehestä. Siksi, kun oli kyse valtaistuimen perillisen avioliitosta Peter FedorovichKeisarinna Elizabeth valitsi Fickin, Charles Augustuksen veljentytär.

4. Sophia Frederic melkein jakoi epäonnisen setänsä kohtalon. Saapunut Venäjälle vuonna 1744, prinsessa alkoi oppia ahkerasti uuden kotimaansa kieltä. Tuleva keisarinna opiskeli yöllä istuen avoimen ikkunan alla jäätyvässä ilmassa, mikä johti vakavaan keuhkokuumeeseen. Jossain vaiheessa keisarin morsiamen elämä roikkui tasapainossa, mutta tytön vartalo onnistui silti voittamaan vaivan.

5. 28. kesäkuuta 1744 Sophia Frederick Augustus Anhalt-Zerbst muutti luterilaista ortodoksiseksi ja sai nimen Ekaterina Alekseevna, ja seuraavana päivänä oli kihloissa keisarin kanssa.

6. Venäjän valtaistuimen 17-vuotisen perillisen, Pjotr \u200b\u200bFedorovichin ja hänen 16-vuotiaan morsiamensa Ekaterina Alekseevnan, häät pidettiin 21. elokuuta 1745. Äskettäin naimisissa olevilla parilla oli toinen serkku ja sisko.

Suuriruhtinaskunta Ekaterina Alekseevna miehensä Peter III Fedorovichin kanssa. Lähde: Public Domain

7. Pietarin ja Katariinan avioliitossa syntyi kaksi lasta. 20. syyskuuta 1754 syntyi poika, joka nimettiin Paavali ja josta tuli myöhemmin Venäjän keisari. 9. joulukuuta 1757 syntyi tyttö, jonka nimi oli Anna. Suuriruhtinaskunta kuoli lapsenkengissä. Huolimatta siitä, että Peter Fedorovich tunnusti hänet virallisesti, monet kutsuvat tyttöystävän todellista isää Katariinaan Stanislav Ponyatovsky, tuleva Puolan kuningas.

8. Peter Fedorovichin ja Catherinen suhde ei ollut koskaan lämmin. Jo ennen valtaistuimelle liittymistä tuleva tuleva keisari Pietari III aikoi lähettää vaimonsa luostariin, ja Ekaterina Alekseevna alkoi haudata vallankaappaussuunnitelmia.

Aleksei G. Bobrinsky on Katariina II: n laiton poika. Kuva: wikipedia.org

9. Valtaistuimelle liittymisen jälkeen keisari Pietari III alkoi elää avoimesti ei Katariinan, vaan hänen suosikkinsa kanssa Elizaveta Vorontsova. Hylätty puoliso tuli tänä aikana raskaaksi suosikistaan Grigory Orlov. Raskaus ja synnytys pidettiin salassa aviomiehestään, Katariinan ja Grigory Orlovin pojasta siirrettiin luotettavien ihmisten koulutukseen. Tulevan keisarinkunnan laiton poika Aleksei G. Bobrinsky  tuli kreivi-perheen Bobrinsky esi-isäksi. Lukuisana arvokkuutena Aleksei Bobrinsky kasvatti veljeään - keisari Paavalia I.

10. 28. kesäkuuta 1762 keisari Pietari III oli saapumassa Peterhofiin, missä juhlaillallinen pidettiin keisarin nimekaikeuden kunniaksi. Juhlojen järjestäjän oli tarkoitus olla Ekaterina Alekseevna, mutta hän pakeni varhain aamulla suosikkiveljensä Aleksei Orlovin kanssa vaunuun Pietariin. Pääkaupungissa Katariinin kannattajat nostivat sinä päivänä vartijan kapinan, ja muutama tunti myöhemmin armeija, senaatti, synodi ja ihmiset vannoivat uskollisuutta Venäjän uudelle keisarinna Catherine Aleksejevnalle. Vartijan johdolla keisarinna tuli Peterhofiin, missä hänen miehensä oli. Ilman vakavaa vastarintaa Peter III antautui voittajan armoon. 33-vuotiaasta keisarinnaan Ekaterina Alekseevnasta tuli Venäjän valtakunnan itsenäinen itsevaltainen hallitsija.

Äitinsä mukaan hän kuului Holstein-Gottorpin prinssiperheeseen, joka oli yksi monista Pohjois-Saksan ruhtinasperheistä, ja isänsä toisessa paikallisessa ja vielä pienemmässä suvereenissa perheessä - Anhalt-Zerbstissa. Katariinan isä, Christian Augustus, Anhaltic-talon Zerbst-Dornburg-linjalta, kuten monet hänen naapureistaan, pienet pohjois-saksalaiset ruhtinaat, palvelivat Preussin kuninkaan palveluksessa, oli rykmentin komentaja, komentaja ja sitten Stettinin kaupungin kuvernööri, juoksi epäonnistuneesti Kuurmaan hertseille ja lopetti ulkomaalaisuutensa. palveluksessa Preussin kenttä marsalkka, joka on korotettu tähän palkkaluokkaan Venäjän keisarinna Elizabethin suojeluksessa. Stettinissä hänelle syntyi hänen tyttärensä Sophia-Augusta, Katariina II, (21. huhtikuuta 1729).

Stettinskyn linna - Katariina II: n syntymäpaikka

Niin nuori Katariina II yhdisti henkilökohtaisesti kaksi pientä Lounais-Saksan ruhtinaskunnan taloa. Tämä Luoteis-Saksa edusti XVIII vuosisataa. monessa suhteessa utelias Euroopan nurkka. Täällä keskiaikainen saksalainen feodalismi kantoi silloin itsensä, viimeiset dynastiset regaliansa ja sukututkimusperinnettä. Loputtomilla perhejakoilla ja jakoilla, Braunschweig-Lüneburgin ja Braunschweig-Wolfenbüttelin, Saxe-Gomburg, Saxe-Coburg, Saxe-Gothic ja Saxe-Coburg-Gothic, Mecklenburg-Schwerin ja Mecklenburg-Schlitz-Strelitz ruhtinasten kanssa. ja Gottorp-Eitin, Anhalt-Dessaus, Anhalt-Zerbst ja Zerbst-Dornburg. Ne olivat myöhässä feodaalisia muurahaisia, kiusallisia ja enimmäkseen köyhiä, täysin kasvussa ja riideleviä, kiusaantuneita läheisessä ympäristössä ovke kanssa kengännauha talousarvio ja mielikuvitusta, helposti lentää pidemmälle lähellä natiivin pistorasiasta. Tässä ympyrässä kaikki asui toivolla onnelliseen onnettomuuteen, toiveisiin perhesuhteista ja ulkoasioista sekä odottamattomien olosuhteiden toivottavasta kietoutumisesta. Siksi pienet sulhasenet, jotka etsivät isoja morsiamenia, ja köyhät morsiamet, jotka kaipaavat rikkaita sulhania, ja lopulta perilliset ja vapaat valtaistuimia odottavat perilliset, pelastettiin aina vaadittuihin määriin.

On selvää, että sellaiset maut kasvattivat poliittisia kosmopoliittisia ihmisiä, jotka ajattelivat ei kotimaataan, vaan urasta ja joille kotimaa oli kaikkialla, missä ura oli mahdollista. Täällä vierailla asuminen oli perheen ammatti, palvella jonkun toisen tuomioistuimessa ja periä jonkun toisen oli dynastinen testamentti. Siksi pieni ruhtinaskunnan pieni maailma, jossa nuori Katariina II kääntyi, vastaanotettiin 1700-luvulla. tärkeä kansainvälinen merkitys: pieniä prinssejä tuli täältä useammin kuin kerran, joilla toisinaan oli tärkeä rooli suurten Euroopan valtioiden, myös Venäjän, kohtaloissa. Mecklenburg, Braunschweig, Holstein, Anhalt-Zerbst lähettivät meille vuorotellen tällaisia \u200b\u200bpoliittisia muukalaisia \u200b\u200bprinsseinä, prinsessoina ja yksinkertaisina palvelijoina palkasta.

Koska yksi Pietarin Suuren tytäristä (Anna) meni naimisiin Holsteinin herttuan kanssa, tämä talo sai merkityksen historiassamme. Katariina II: n äiti sukulaiset, suorat ja sivut, XVIII vuosisadan alusta joko palvelleet vieraassa maassa tai etsivät avioliiton kautta valtaistuimia puolella. Hänen isoisänsä (sivussa) Frederick Karl, naimisissa siskonsa kanssa Charles XII ruotsi, Pohjois-sodan alussa hän laski päänsä yhdessä taistelussa taistellen veljensä joukkoissa. Yksi Katariinan serkkuista, tämän Friedrich Karlin pojan, herttua Karl Friedrich meni naimisiin Pietari I Annan vanhemman tytär kanssa ja hänellä oli epäonnistuneet näkymät Ruotsin valtaistuimelle. Mutta hänen poikansa. Karl Peter Ulrich, joka syntyi vuonna 1728 ja hautasi äitinsä syntymästään saakka, ruotsalaiset vuonna 1742, epäonnistuneen Venäjän-sodan lopussa, valittiin Ruotsin valtaistuimen perillisiksi rauhoittamaan tätiään, Venäjän keisarinnaa ja lieventämään maailman olosuhteita; mutta Elizabeth oli jo siepannut veljenpoikansa valtaistuimelleen ja asettanut sen sijaan ruotsalaisille toisen holsteini-prinssin - Katariinan II setän Adolf-Friedrichin, jonka Venäjän hallitus oli aiemmin lähettänyt Kuralan ruhtinasille, sanotun kuitenkaan rajoittamatta Venäjän etuja. Toinen Holsteinista tulevan Katariinan syntyperäinen setä - Karl julistettiin Elizabethin itselleen sulhanen, kun hän oli vielä prinsessa, ja vain prinssin nopea kuolema esti häntä tulemasta aviomieheksi. Tällaisia \u200b\u200bperhetapahtumia silmällä pitäen yksi Braunschweigin vanha kaanoni voisi sanoa nuoren Catherinen äidille rajoituttamatta profeetallista lahjaansa: "Näen ainakin kolme kruunua tyttäresi otsassa." Maailma oli jo tottunut näkemään pienissä saksalaisissa ruhtinaskunnissa, jotka odottivat muukalaisia \u200b\u200bkruunuja, jotka pysyivät ilman päätään.

Catherine syntyi Preussin kenraalin nöyrässä ilmapiirissä pienistä saksalaisista ruhtinaskunnista ja kasvoi leikkisä, leikkisäksi, jopa huonoksi tytöksi, joka rakasti osoittamaan vanhimpia, etenkin valvojia, uhratakseen rohkeutta poikien edessä ja tietäen, kuinka ei saa vilkkua ollessaan pelkuri. Vanhemmat eivät rasittaneet nuorta Katariinaa kasvatuksellisilla huolenaiheillaan. Hänen isänsä oli innokas palvelija, ja hänen äitinsä, John Elizabeth, oli epäkohtelias ja levoton nainen, jota veti riita ja loisto, kävely-juonittelu, ruumiillistunut seikkailu; hän tunsi olonsa hyväksi kaikkialla, mutta ei kotona. Hän elinaikanaan matkusti melkein koko Eurooppaan, vieraili missä tahansa pääkaupungissa, palveli Frederick Suuria sellaisissa diplomaattisissa asioissa, joita todelliset diplomaatit kiusasivat ja jotka ansaitsivat suurelta kuninkaalta suurta kunnioitusta, ja vähän ennen tyttärensä liittymistä kuoli Pariisissa hyvin kärsivässä asemassa. koska Frederick maksoi säästeliäästi edustajiensa palveluista.

Nuori Catherine pystyi vain kiittämään kohtaloa siitä, että hänen äitinsä oli harvoin kotona: Stettinin komentaja noudatti yksinkertaisia \u200b\u200bsääntöjä kasvattaessaan lapsia, ja Catherine itse myöhemmin myönsi, että hän oli tottunut odottamaan äitiyslapsia jokaisesta virheestä. Hän ei ollut edes 15-vuotias, kun yksi hänen Saksan ja sitten Preussin palveluksessa olleista holsteini-setänsä rakastui häneen ja sai jopa veljentytäriltään suostumuksen naimisiin. Mutta puhdas Holsteinin suotuisien olosuhteiden kokous tuhosi tämän varhaisen idyllin ja poisti Anhalt-Zerbst -prinsessan Preussin everstion tai kenraalin vaatimattomasta osuudesta perustellakseen Braunschweig-kaanonin ennusteen toimittaen hänelle ei kolme, vaan vain yhden kruunun, mutta kymmenen saksalaista. Ensinnäkin, keisarinna Elizabeth, huolimatta hänen epävarman sydämensä myöhemmistä harrastuksista, piti elämänsä loppuun saakka hellä muisto hänen niin kuolleesta Holsteinin sulhastaan \u200b\u200bja kiinnitti huomiota veljentytärinsä ja äitiinsä lähettämällä heille niput, kuten hänen muotokuvansa koristeltujen 18 tuhannen timanttien kanssa. ruplaa (vähintään 100 tuhatta nykyistä). Tällaiset lahjat palvelivat Stettinin kuvernöörin perhettä ja sitten Preussin kenttä marsalkkaa huomattavan paljon apua elämän päivinä. Ja sitten tulevaa Katariina II: ta auttoi paljon hänen perheensä merkityksettömyys.

Venäjän keisarinna Elizaveta Petrovna. W. Ericksenin muotokuva

Tuolloin Pietarin tuomioistuin etsi morsiamenia Venäjän valtaistuimen perilliselle, ja visionääreiset Pietarin poliitikot neuvoivat Elizabettia ohjaamaan etsinnänsä johonkin vaatimattomaan hallitsevaan taloon, koska suuren dynastisen alkuperän tytär ei ehkä tarjoaisi kunnioitusta ja kunnioitusta keisarille ja hänen aviomiehelleen.

Lopuksi ottelijoiden joukossa, jotka yrittivät kiinnittää nuorta Katariinaa Pietariin, oli tuolloin Euroopassa yksi melko merkittävä henkilö - itse Preussin kuningas Frederick II. Sen jälkeen kun ryöstö vangitsi Sileesian Itävallasta, hän tarvitsi Ruotsin ja Venäjän ystävyyttä ja ajatteli vahvistaa sitä avioittamalla molempien valtioiden perilliset. Elizabeth todella halusi naida veljenpoikansa Preussin prinsessan kanssa, mutta Friedrich oli pahoillani viettäessään siskonsa venäläisissä barbaareissa, ja hän kertoi hänelle Ruotsin perilliselle edellä mainitulle proteesille Elizabethille Holsteinin Adolf-Friedrichistä vahvistaakseen diplomaattiedustajiaan Tukholmassa, ja hän halusi venäläiselle perilliselle. tunnustaa uskollisen kenttä marsalkkansa tytär, entinen Stettinin kuvernööri, toivoen voivansa luoda hänestä myös luotettavan edustajan hänelle kauhistuttavan imperiumin pääkaupungissa. Hän itse myöntää muistiinpanoissaan erittäin omahyväisesti, että Pietarin III ja Katariina II: n avioliitto on hänen liiketoimintaa. Hänen ajatuksensa on, että hän piti tarpeellisena Preussin valtion etujen kannalta ja nuoressa Katariinissa hän näki parhaiten sopivan henkilön heidän toimittamiseen Pietarista.

Frederick II suuri, Preussin kuningas

Kaikesta tästä päätti Elizabethin valinta, huolimatta tästä tai pikemminkin muuten, koska Catherine oli äitinsä hänen morsiamensa toinen serkku. Elizabeth piti Holsteinin sukulaisia \u200b\u200bperheineen ja näki perheyrityksensä tässä avioliitossa. Vielä oli rauhoittaa isäänsä, vanhan ortodoksisen koulun tiukkaa luterilaista, joka ei antanut ajatusta tyttärensä siirtymisestä Kreikan harhaoppiin, mutta hän oli vakuuttunut siitä, että venäläisillä oli melkein luterilainen uskonto ja edes pyhien kunnioitusta ei hyväksytty.

14-vuotiaan Katariinan ajatukset menivät suuren kuninkaan arkaluontoisiin laskelmiin. Perhevaisto heräsi hänessä varhaisesta nuoruudesta lähtien: hänen tunnustuksensa mukaan 7-vuotiaasta lähtien ajatus kruunusta, tietysti muukalaisesta, alkoi vaeltaa hänen päässään, ja kun prinssistä Peter Holstinskystä tuli Venäjän valtaistuimen perillinen, Katariina "syvästi osoitti itsensä hänelle". koska hän piti tätä puoluetta merkittävimpänä kaikista mahdollisista; myöhemmin hän myöntää muistiinpanoissaan rehellisesti, että saapuessaan Venäjälle hän piti Venäjän kruunusta enemmän kuin morsiamensa henkilö. Kun (tammikuussa 1744) äidilleen Zerbstissa Pietarista kutsuttiin menemään heti Venäjälle tyttärensä kanssa, Catherine vakuutti vanhempansa päättämään tästä matkasta. Äiti loukkasi jopa rakastuneena veljeään, jolle Katariina oli jo antanut sanansa. "Ja veljeni Georg, mitä hän sanoo?" - Äiti kysyi moititen. ”Hän voi vain toivottaa onneaani”, vastasi tytär punastaen.

Ja nyt äiti ja tytär lähtivät syvälle salaperäisyydelle väärin nimellä, joka olisi kerännyt pahaa tekoa kiireellisesti Venäjän suuntaan ja esitteli helmikuussa Elisabethin Moskovassa. Koko Euroopan poliittinen maailma hämmästyi oppiessaan tästä Venäjän keisarinna valinnasta.

Suuriruhtinas Peter Fedorovich (tuleva Pietari III) ja suuriruhtinaskunta Ekaterina Alekseevna (tuleva Katariina II)

Useimmiten kuninkaallisten henkilöiden kuvalliset esitykset (ja etenkin 1800-luvulla) perustuvat juhlallisiin muotokuviin, joista kopioita aktiivisesti kuvattiin ja jaettiin. Tällaiset muotokuvat voidaan ”lukea”, koska malli sijoitetaan heille aina sellaisessa ympäristössä, joka auttaa luomaan kuvan merkityksen, epätavallisuuden, juhlallisuuden, ja jokainen yksityiskohta sisältää vihjeen edessämme olevan henkilön todellisista tai kuvitteellisista ansioista ja ominaisuuksista.

Suurinta osaa seremoniallisista muotokuvista on mahdotonta olla ihailematta. Mutta kysymys siitä, kuinka muotokuva vastaa todellisuutta, on edelleen avoin.

Joten esimerkiksi Catherine I: n luoma kuva Jean-Marc Nattier  vuonna 1717:

Mutta täysin intiimi muotokuva Katariinasta peignoirissa, kirjoittanut Louis Karawak  1720-luvulla.

Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tutkijat päätyivät siihen tulokseen, että alunperin keisarinna oli kuvattu muotokuvan pääntieltä, ja sitten ilmestyi sininen nauha, joka voidaan ymmärtää vihjeenä Pyhän Andreaksen ensimmäisen soittaman ritarikunnan nauhalle ja henkilön korkealle asemalle. Ainoa vihje.

Louis Caravac nimitettiin viralliseksi tuomioistuinmaalareksi - hofmaleriksi vain Anna Ioannovnan johdolla, mutta ennen sitä hän onnistui kirjoittamaan useita muotokuvia Pietarin suuren perheen jäsenistä. Niiden joukossa on useita epätavallisia nykyaikaisten standardien mukaan.

Ensinnäkin muistan henkilökohtaisesti heti muotokuvan tsarevich Petr Petrovich kupidon kuvassa

Täällä on tietenkin sanottava, että Venäjä hyväksyi rokokoo gallantry Euroopasta yhdessä sen erityisen masquerade ilmapiiri, pelaamalla muinaisen mytologian sankareita ja jumalia, ja käyttäytymisen tapoja, jotka eivät voi muuta kuin vaikuttaa maalausperinteeseen.

Ja silti on jotain erikoista siinä, että pikku Pietari, "Pikku kohouma", kuten hänen rakastavansa vanhempansa kutsuivat häntä, joka toivoi häntä kohtaan, me näemme juuri sen. Mutta tämän pojan, joka ei asunut edes neljä vuotta, syntymä, samoin kuin aluksi melko hyvä terveytensä, määräsi Tsarevich Aleksei kohtalon.

Voimme kuvitella myös Peter Petrovitš Elizabethin vanhemman siskon, muistuttaen saman karavak-teoksen vuonna 1750 kirjoitettua muotokuvaa:

Tai muotokuva hänen opiskelijansa Ivan Vishnyakovin teoksesta, maalattu vuonna 1743:

Mutta suurta menestystä jopa keisarinnaisen elämän aikana nautti toinen Karawakin 1710-luvun puolivälissä maalaama Elizabeth Petrovnan muotokuva, jossa hänet kuvataan jumalatar Floran kuvassa:

Tulevainen keisarinna on kuvattu alasti ja makaa sinisellä, ermineen vuoratulla vaivalla - merkillä kuulumisesta keisarilliseen perheeseen. Oikeassa kädessään hänellä on pienoiskoossa muotokuva Pietarista I, jonka runkoon on kiinnitetty Pyhän Andreaksen sininen nauha.

Kyllä, perinne, mutta sellaisessa kuvassa on myös tietynlainen pikquancy. Mielenkiintoisen huomautuksen muotokuvasta teki N. N. Wrangel: "Tässä on pieni tyttö, kahdeksanvuotias riisuutumaton lapsi, jolla on aikuisen tytön ruumis. Hän lepää, piilee istuimen muotokuva ja hymyilee niin lempeästi ja lempeästi kuin jos hän jo ajattelisi Saltykovia, Shubinia, Siversia. , Razumovsky, Shuvalov ja kaikki muut, joita tämä kaunis olento rakasti jälkeenpäin. "

Hän huomautti kuitenkin myös, että Elizabethilla oli paljon kuvia.

Tässä on Elizaveta Petrovna miehessä, joka sopii hänelle näin:

AL Weinberg piti muotokuva Karawakin teoksena ja päiväsi sen vuoteen 1745. SV Rimskaya-Korsakova uskoi, että tämä oli Levitskyn opiskelijakopio Antropovin teoksesta, joka ulottui Karavakkin ikonografiseen tyyppiin.

Ja tässä on toinen mies Elizabeth-muotokuva miehestä - oppikirja “Keisarinna Elizabeth Petrovnan muotokuva hevosella Arapochkan kanssa”, jonka on maalannut Georg Christoph Groot vuonna 1743:

Tätä muotokuva voidaan kutsua juhlalliseksi. Tässä on Pyhän Andreaksen ensipuhelujen järjestys, sininen moiren tilausnauha, jossa merkki, marsalaaman sauva keisarinna käsissä, muutoksen univormut ja myös se, että Elizaveta Petrovna istuu hevosella kuin ihminen, ja laivastossa näkyvä merivoimat.

Karavakilla on myös ”Pojan muotokuva metsästyspukuissa”, josta rakennettiin erilaisia \u200b\u200bversioita. He kutsuivat häntä Pietarin II muotokuvaksi ja Pietarin III muotokuvaksi ja ... Elizabethin muotokuvaksi. Jostain syystä viimeisin versio on hyvin lähellä minua.

Katariina II: sta on paljon juhlallisia muotokuvia. Ne ovat kirjoittaneet sekä Venäjälle kutsuttuja ulkomaalaisia \u200b\u200bettä venäläisiä taiteilijoita. Voit muistaa esimerkiksi Vigilius Ericksenin maalaaman Katariinan muotokuvan peilin edessä, jossa taiteilija käyttää erikoista tekniikkaa, jonka avulla keisarinna voidaan näyttää sekä profiilissa että koko näkymässä.

Keisarinna profiilikuva palveli Rokotovin maalaamassa seremoniallisessa muotokuvassa:

Catherine itse näennäisesti rakasti toista Ericksenin maalamaa muotokuvaa, joka kuvaa häntä hevosen selässä:

Tietysti haluaisit! Loppujen lopuksi muotokuva symboloi keisarinna kohtalokasta päivää 28. kesäkuuta 1762, jolloin hän, salaliiton johtaja, lähetettiin Oranienbaumiin toteuttamaan palatsivallankaappauksen. Catherine istuu syrjässä kuuluisan hevosensa Brilliant ja on pukeutunut sotilaallisesti - hänellä on vartijoiden jalkaväen upseerin virkapuku.

Muotokuva oli valtava menestys oikeudessa, keisarinna antoi käskyn toistaa kolme kertaa työnsä kankaan koon mukaan.

Ericksen kirjoitti muotokuva Katariina II: sta lietteessä ja kokoshnikissa:

Voit muistaa Katariina II: n muotokuva matkapukuissa, jonka on maalannut Mihhail Shibanov, taiteilija, josta melkein mitään ei tunneta. Onko vain, että hän oli lähellä Potemkinia:

Muistaen Katariinan Suuren muotokuvia, Borovikovskyn luomaa kuvaa ei ole mahdollista ohittaa.

Taiteilija näytti Katariina II: n "kotona", kypärällä ja korkilla. Vanhuudessa nainen käveli hitaasti Tsarskaselsky-puiston kujia pitkin nojaten henkilökuntaan. Hänen vieressä on hänen suosikki koiransa, englantilainen italia vinttikoira.

Idea tällaisesta kuvasta syntyi todennäköisesti Nikolai Lvovin kirjallisessa ja taiteellisessa piirissä ja liittyy läheisesti uuteen taiteen suuntaukseen, nimeltään sentimentalismi. On merkittävää, että Katariina II: n muotokuva ei toteutunut luonnosta. On todisteita siitä, että taiteilija poseeraa keisarinna miehen rakkaan kamarin jungferin (huoneen palvelija) Perekusikhinan pukuun.

Muuten, se seikka, että 1800-luvulla vain kahdeksan virallista tuomioistuinmaalaria työskenteli Venäjällä, oli varsin mielenkiintoinen, joista vain yksi oli venäläinen, ja jopa päätti hänen elämänsä melkein traagisesti. Siksi ei ole yllättävää, että venäläisillä taiteilijoilla ei ollut mahdollisuutta kirjoittaa keisarien ja keisarien eläviä.

Tästä työstä Borovikovsky, jota Lumpy yritti, sai akatemiallisille nimityksen "nimitetty". Taideakatemian tunnustuksesta huolimatta keisarinna ei pitänyt muotokuvasta, eikä palatsiosasto hankkinut sitä.

Mutta juuri tässä kuvassa Pushkin vangitsi hänet kapteenin tyttären kunniatapahtumaan.