Kuka maalasi Katariinan muotokuva 2. Katariinan eroottiset huonekalut - tarina valokuvissa
Katariina II muotokuva Katariina II (1729-1796) - keisari Pietarin III vaimo, Venäjän keisarinna (1762-1796). Elizabeth Petrovna valitsi vaimonsa valtaistajalle vaimoksi syntynyt Sophia-Frederic-Augustus, Anhalt-Zerbstin prinssin tytär; vuonna 1744 hän muutti ortodoksiseksi nimellä Ekaterina Alekseevna. Hänellä oli poika, tuleva keisari Paavali I, mutta avioliitto oli onneton. Useat kuukaudet Pietarin III hallituskaudesta asettivat hänelle jalo-yhteiskunnan; Catherine johti vuoden 1762 palatsivallankaappausta: 28. kesäkuuta 1762 hän nousi valtaistuimelle; talletettu Pietari III tapettiin muutamaa päivää myöhemmin.
Toisin kuin edeltäjänsä, Catherine oli valtaistuimella työskentelevä: hän nousi kello 6-7 aamulla, työskenteli paperien ja sihteerien kanssa, vietti “koskaan yli tunnin” wc: ssä; sitten järjestettiin vastaanottoja, lounasta, lukemista tai uudelleen keskusteluja vierailijoiden kanssa klo 18.00 asti - vasta sen jälkeen oli mahdollista kävellä, pelata kortteja tai käydä teatterissa; klo 22 keisarinna meni nukkumaan. Hän oppinut venäjää, lukenut paljon - ja siitä tuli yksi aikakautensa koulutetuimpia naisia.
Sen kumppanit olivat suuria valtiomiehiä ja sotilashenkilöitä: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko A.V. Suvorov, F.F. Ushakov ym. Hän julkaisi "Kaikenlaisia \u200b\u200basioita" -lehden, sävelsi näytelmiä, keräsi maalauksia ja kirjoja; kirjoitti muistiinpanonsa ja 4-osaisen teoksen Venäjän historiasta - Muistiinpanot Venäjän historiasta. Hänen kirjeensä ja muistiinpanonsa kirjoittanut N.I. Panin, kirjeenvaihto Englannin suurlähettilään C. Williamsin kanssa, keskustelut D. Didron kanssa, kirjeenvaihto paroni Grimin, Voltairen, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov. Hänen poliittinen kirjeenvaihto ja keisarinna paperit julkaistiin.
Politiikassa Catherine oli käytännöllinen. Hän piti oikeinorjua taloudellisesti tehottomana ja hallintoneuvostonsa alkuvuosina puhui sen pehmentämisestä. Mutta hän meni aatelisia kohti: vuonna 1765 maanomistajat saivat oikeuden karkottaa talonpojat kovaan työhön; hallituskautenaan maanomistajat saivat ilmaiseksi yli 50 miljoonaa hehtaaria maata ja 425 tuhatta orjan "sielua".
Samaan aikaan kirkkojen maallistaminen teki valtiolle 910 tuhatta sielua. Vuonna 1763 hyväksyttiin uudet valtion instituutioiden osavaltiot, joiden työntekijät alkoivat nyt saada enemmän tai vähemmän säännöllisiä palkkoja. Vuoden 1775 uudistuksella otettiin käyttöön uusi hallinnollinen jako, joka säilyi 1930-luvulle saakka, ja uuden paikallishallinnon järjestelmän: piirin hallituksen päällikkö - kapteeni-komentaja valittiin aatelisella, tuomioistuin erotettiin hallinnosta; ilmestyi kokonaan uusia instituutioita - julkisen hyväntekeväisyyteen liittyviä tilauksia, jotka vastaavat kouluista ja sairaaloista.
Sen uudistuksilla pyrittiin lisäämään teollisuutta ja kauppaa (asetus yrittäjyyden vapaudesta vuonna 1775, seteleiden liikkeeseen laskeminen vuonna 1769). Kaupungeille myönnetty kirje, joka annettiin vuonna 1785, takasi kansalaisille heidän henkilökohtaisen kunniansa, arvonsa ja oikeutensa omaisuuteen. Kaupunkiseura valitsi kaupungin duuman, joka vastasi vain kaunistamisesta ja saniteettikunnosta - kaupungin miehen valvonnassa aatelisilta. Vuoden 1786 kouluuudistuksella luotiin kattava koulutusjärjestelmä samoihin suuriin ja pieniin julkisiin kouluihin.
Keisarin mukaan vahva keskitetty monarkia ja kehitetty paikallishallinnon järjestelmä olisi pitänyt yhdistää "muuttumattomiin" lakien oikeuksia määritteleviin lakeihin ja osittaiseen itsehallintoon ("myönnetyt kirjeet" aateliselle ja kaupungeille vuodelta 1785) - jotka loivat perustan siviilien muodostumiselle. yhteiskunnassa. Valtion talonpojille valmisteltiin myös lupa ”myönnettyyn kirjeeseen” vapaaehtoisten maaseutuasukkaiden järjestelyistä, mutta sitä ei pantu täytäntöön.
Hän poisti sanan "orja" ja vannomisen virallisissa asiakirjoissa, ruumiillisen rangaistuksen pappeille. Venäjällä on ilmestynyt ensiluokkainen museo, Eremitaasi, ”jalojen neitsien” oppilaitokset ja orpojen ja perustajakoulujen talo on avattu, ja vapaa talousyhdistys on perustettu. Suuri määrä uusia lehtiä ilmestyi, julkaisutoimintaa, musiikki- ja teatteritaidetta kannustettiin.
Katariina II: n alla Venäjä otti yhden johtavista paikoista eurooppalaisten valtioiden "konsertissa": "Ei ainoa ase Euroopassa, ilman lupaamme, uskaltaa ampua", vanha kansleri A. A. kertoi myöhemmin nuorille työntekijöille. Bezborodko. Keisarinnaisen komentajat ja diplomaatit ratkaisivat Venäjän ulkopolitiikan perustavanlaatuisen tehtävän - Mustanmeren rannikon valloittamisen (Venäjän ja Turkin väliset sotat vuosina 1768-1774 ja 1787-1791), puolustivat rajoja Venäjän ja Ruotsin sodassa 1788-1790. Ranskan vallankumouksen alkaessa vuonna 1789 Katariina II edisti koulutusta vuosina 1792–1793. Euroopan maiden koalitioita Ranskaa vastaan. Kun vuonna 1791 annettu perustuslaki hyväksyttiin naapurina olevassa Puolassa, Venäjän ja Preussin joukot otettiin sinne, ja se lakkasi olemasta itsenäisenä valtiona (osa Puolaa). Samaan aikaan kotipolitiikassa tapahtui käänne uudistuksesta reaktioon (N.I. Novikovin, A.N. Radishchevin "asiat", sensuurin luominen vuonna 1796).
Katariina II: n hallituskauden aikana maan väkiluku kasvoi 20 miljoonasta 36 miljoonaan, budjetti kasvoi 16: sta 69 miljoonaan ruplaan ja kotimaan kauppa - viisi kertaa. Pohjoisen Mustanmeren alueen annektion yhteydessä syntyi uusia kaupunkeja - Odessa, Kherson, Nikolaev, Sevastopol; Mustanmeren kauppa elpyi. Sotilaallista voimaa tarjosi 400 000. armeija ja voimakas laivasto. Mutta valtakunnan voimakkaiden voittojen ja virallisen "hyvinvoinnin" takana vuosisadan loppuun mennessä alkoivat näkyä ensimmäiset kriisin merkit. Kallis sodat ja uudistukset ovat johtaneet ulkoisiin lainanottoihin, pysyviin budjettivajeisiin ja inflaatioon.
Useimmiten kuninkaallisten henkilöiden kuvalliset esitykset (ja etenkin 1800-luvulla) perustuvat juhlallisiin muotokuviin, joista kopioita aktiivisesti kuvattiin ja jaettiin. Tällaiset muotokuvat voidaan ”lukea”, koska malli sijoitetaan heille aina sellaisessa ympäristössä, joka auttaa luomaan kuvan merkityksen, epätavallisuuden, juhlallisuuden, ja jokainen yksityiskohta sisältää vihjeen edessämme olevan henkilön todellisista tai kuvitteellisista ansioista ja ominaisuuksista.
Suurinta osaa seremoniallisista muotokuvista on mahdotonta olla ihailematta. Mutta kysymys siitä, kuinka muotokuva vastaa todellisuutta, on edelleen avoin.
Joten esimerkiksi Catherine I: n luoma kuva Jean-Marc Nattier vuonna 1717:
Mutta täysin intiimi muotokuva Katariinasta peignoirissa, kirjoittanut Louis Karawak 1720-luvulla.
Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tutkijat tulivat siihen johtopäätökseen, että alunperin keisarinna oli kuvattu muotokuvan pääntieltä, ja sitten ilmestyi sininen nauha, joka voidaan ymmärtää vihjeenä Pyhän Andreaksen ensimmäisen soittaman ritarin nauhalle ja henkilön korkealle asemalle. Ainoa vihje.
Louis Caravac nimitettiin viralliseksi tuomioistuinmaalareksi - hofmaleriksi vain Anna Ioannovnan johdolla, mutta ennen sitä hän onnistui kirjoittamaan useita muotokuvia Pietarin suuren perheen jäsenistä. Niiden joukossa on useita epätavallisia nykyaikaisten standardien mukaan.
Ensinnäkin muistan henkilökohtaisesti heti muotokuvan tsarevich Petr Petrovich kupidon kuvassa
Täällä on tietenkin sanottava, että Venäjä hyväksyi rokokoo gallantry Euroopasta yhdessä sen erityisen masquerade ilmapiiri, pelaamalla muinaisen mytologian sankareita ja jumalia, ja käyttäytymisen tapoja, jotka eivät voi muuta kuin vaikuttaa maalausperinteeseen.
Ja silti on jotain erikoista siinä, että pikku Pietari, "Pikku kohouma", kuten hänen rakastavansa vanhempansa kutsuivat häntä, joka toivoi häntä kohtaan, me näemme juuri sen. Mutta tämän pojan, joka ei asunut edes neljä vuotta, syntymä, samoin kuin aluksi melko hyvä terveytensä, määräsi Tsarevich Aleksei kohtalon.
Voimme kuvitella myös Peter Petrovitš Elizabethin vanhemman siskon, muistuttaen saman karavak-teoksen vuonna 1750 kirjoitettua muotokuvaa:
Tai muotokuva hänen opiskelijansa Ivan Vishnyakovin teoksesta, maalattu vuonna 1743:
Mutta suurta menestystä jopa keisarinnaisen elämän aikana nautti toinen Karawakin 1710-luvun puolivälissä maalaama Elizabeth Petrovnan muotokuva, jossa hänet kuvataan jumalatar Floran kuvassa:
Tulevainen keisarinna on kuvattu alasti ja makaa sinisellä, ermineen vuoratulla vaivalla - merkillä kuulumisesta keisarilliseen perheeseen. Oikeassa kädessään hänellä on pienoiskoossa muotokuva Pietarista I, jonka runkoon on kiinnitetty Pyhän Andreaksen sininen nauha.
Kyllä, perinne, mutta sellaisessa kuvassa on myös tietynlainen pikquancy. Mielenkiintoisen huomautuksen muotokuvasta teki N. N. Wrangel: "Tässä on pieni tyttö, kahdeksanvuotias riisuutumaton lapsi, jolla on aikuisen tytön ruumis. Hän lepää, piilee istuimen muotokuva ja hymyilee niin lempeästi ja lempeästi kuin jos hän jo ajattelisi Saltykovia, Shubinia, Siversia. , Razumovsky, Shuvalov ja kaikki muut, joita tämä kaunis olento rakasti jälkeenpäin. "
Hän huomautti kuitenkin myös, että Elizabethilla oli paljon kuvia.
Tässä on Elizaveta Petrovna miehessä, joka sopii hänelle näin:
AL Weinberg piti muotokuva Karawakin teoksena ja päiväsi sen vuoteen 1745. SV Rimskaya-Korsakova uskoi, että tämä oli Levitskyn opiskelijakopio Antropovin teoksesta, joka juontaa juurensa Karavakkin ikonografiseen tyyppiin.
Ja tässä on toinen mies Elizabeth-muotokuva miehestä - oppikirja “Keisarinna Elizabeth Petrovnan muotokuva hevosella Arapochkan kanssa”, jonka on maalannut George Christoph Groot vuonna 1743:
Tätä muotokuva voidaan kutsua juhlalliseksi. Tässä on Pyhän Andreaksen ensipuhelujen järjestys, sininen moiren tilausnauha, jossa merkki, marsalaaman sauva keisarinna kädessä, muutoksen univormut, samoin kuin se, että Elizaveta Petrovna istuu hevosen kaltaisella miehellä, ja laivastossa näkyvä merivoimat.
Karavakilla on myös ”Pojan muotokuva metsästyspukuissa”, josta rakennettiin erilaisia \u200b\u200bversioita. He kutsuivat häntä Pietarin II muotokuvaksi ja Pietarin III muotokuvaksi ja ... Elizabethin muotokuvaksi. Jostain syystä viimeisin versio on hyvin lähellä minua.
Katariina II: sta on paljon juhlallisia muotokuvia. Ne ovat kirjoittaneet sekä Venäjälle kutsuttuja ulkomaalaisia \u200b\u200bettä venäläisiä taiteilijoita. Voit muistaa esimerkiksi Vigilius Ericksenin maalaaman Katariinan muotokuvan peilin edessä, jossa taiteilija käyttää erikoista tekniikkaa, jonka avulla keisarinna voidaan näyttää sekä profiilissa että koko näkymässä.
Keisarinna profiilikuva palveli Rokotovin maalaamassa seremoniallisessa muotokuvassa:
Catherine itse näennäisesti rakasti toista Ericksenin maalamaa muotokuvaa, joka kuvaa häntä hevosen selässä:
Tietysti haluaisit! Loppujen lopuksi muotokuva symboloi keisarinna kohtalokasta päivää 28. kesäkuuta 1762, jolloin hän, salaliiton johtaja, lähetettiin Oranienbaumiin toteuttamaan palatsivallankaappauksen. Catherine istuu syrjässä kuuluisan hevosensa Brilliant ja on pukeutunut sotilaallisesti - hänellä on vartijoiden jalkaväen upseerin virkapuku.
Muotokuva oli valtava menestys oikeudessa, keisarinna antoi käskyn toistaa kolme kertaa työnsä kankaan koon mukaan.
Ericksen kirjoitti muotokuva Katariina II: sta lietteessä ja kokoshnikissa:
Voit muistaa Katariina II: n muotokuva matkapukuissa, jonka on maalannut Mihhail Shibanov, taiteilija, josta melkein mitään ei tunneta. Onko vain, että hän oli lähellä Potemkinia:
Muistaen Katariinan Suuren muotokuvia, Borovikovskyn luomaa kuvaa ei ole mahdollista ohittaa.
Taiteilija näytti Katariina II: n "kotona", kypärällä ja korkilla. Vanhuudessa nainen käveli hitaasti Tsarskaselsky-puiston kujia pitkin nojaten henkilökuntaan. Hänen vieressä on hänen suosikki koiransa, englantilainen italia vinttikoira.
Idea tällaisesta kuvasta syntyi todennäköisesti Nikolai Lvovin kirjallisessa ja taiteellisessa piirissä ja liittyy läheisesti uuteen taiteen suuntaukseen, nimeltään sentimentalismi. On merkittävää, että Katariina II: n muotokuva ei toteutunut luonnosta. On todisteita siitä, että taiteilija poseeraa keisarinna miehen rakkaan kamarin jungferin (huoneen palvelija) Perekusikhinan pukuun.
Muuten, se seikka, että 1800-luvulla vain kahdeksan virallista tuomioistuinmaalaria työskenteli Venäjällä, oli varsin mielenkiintoinen, joista vain yksi oli venäläinen, ja päätti sittenkin elämänsä lähes traagisesti. Siksi ei ole yllättävää, että venäläisillä taiteilijoilla ei ollut mahdollisuutta kirjoittaa keisarien ja keisarien eläviä.
Tästä työstä Borovikovsky, jota Lumpy yritti, sai akatemiallisille nimityksen "nimitetty". Taideakatemian tunnustuksesta huolimatta keisarinna ei pitänyt muotokuvasta, eikä palatsiosasto hankkinut sitä.
Mutta juuri tässä kuvassa Pushkin vangitsi hänet kapteenin tytär-lehden “Tarin kunniaksi”.
1.Sofia Frederick Augustus Anhalt-Zerbst, tuleva keisarinna Katariina Suuri, syntyi 21. huhtikuuta (2. toukokuuta) 1729 Saksan kaupungissa Stettinissa - Pommerin pääkaupungissa. Hänen isänsä Christian August Anhalt-Zerbst tuli Anhalt-talon Zerbst-Dorneburg-linjalta ja toimi Preussin kuninkaan palveluksessa, oli rykmentin komentaja, komentaja, sitten Stettinin kaupungin kuvernööri.
2. Lapsuudessa tulevan Katariinan koti oli nimeltään Fike, mikä tarkoittaa ”Pikku Frederica”. Fike oli erittäin ketterä tyttö, viettäen paljon aikaa katupeleissä poikien kanssa, mikä järkyttyi hänen sukulaisistaan.
3. Nuoren saksalaisen prinsessan polku Venäjän valtaistuimelle alkoi varhain kuolleen setänsä ansiosta, Karl Augustus Holstein-Gottorp. Venäjän keisarinna Katariina I aikoi mennä naimisiin tyttärensä kanssa Elizaveta Petrovna. Häävalmistelujen keskellä sulhanen kuitenkin sairastui isorokkoon ja kuoli. Venäjän valtaistuimelle noussut Elizaveta Petrovna säilytti myötätuntonsa aviomiehensä epäonnistuneesta aviomiehestä. Siksi, kun oli kyse valtaistuimen perillisen avioliitosta Peter FedorovichKeisarinna Elizabeth valitsi Fickin, Charles Augustuksen veljentytär.
4. Sophia Frederic melkein jakoi epäonnisen setänsä kohtalon. Saapunut Venäjälle vuonna 1744, prinsessa alkoi oppia ahkerasti uuden kotimaansa kieltä. Tuleva keisarinna opiskeli yöllä istuen avoimen ikkunan alla jäätyvässä ilmassa, mikä johti vakavaan keuhkokuumeeseen. Jossain vaiheessa keisarin morsiamen elämä roikkui tasapainossa, mutta tytön vartalo onnistui silti voittamaan vaivan.
5. 28. kesäkuuta 1744 Sophia Frederick Augustus Anhalt-Zerbst muutti luterilaista ortodoksiseksi ja sai nimen Ekaterina Alekseevna, ja seuraavana päivänä oli kihloissa keisarin kanssa.
6. Venäjän valtaistuimen 17-vuotisen perillisen, Pjotr \u200b\u200bFedorovichin ja hänen 16-vuotiaan morsiamensa Ekaterina Alekseevnan, häät pidettiin 21. elokuuta 1745. Äskettäin naimisissa olevilla parilla oli toinen serkku ja sisko.
Suuriruhtinaskunta Ekaterina Alekseevna miehensä Peter III Fedorovichin kanssa. Lähde: Public Domain
7. Pietarin ja Katariinan avioliitossa syntyi kaksi lasta. 20. syyskuuta 1754 syntyi poika, joka nimettiin Paavali ja josta tuli myöhemmin Venäjän keisari. 9. joulukuuta 1757 syntyi tyttö, jonka nimi oli Anna. Suuriruhtinaskunta kuoli lapsenkengissä. Huolimatta siitä, että Peter Fedorovich tunnusti hänet virallisesti, monet kutsuvat tyttöystävän todellinen isää Katariinaksi Stanislav Ponyatovsky, tuleva Puolan kuningas.
8. Peter Fedorovichin ja Catherinen suhde ei ollut koskaan lämmin. Jo ennen valtaistuimelle liittymistä tulevan keisari Pietari III aikoi lähettää vaimonsa luostariin, ja Ekaterina Alekseevna alkoi haudata vallankaappaussuunnitelmia.
Aleksei G. Bobrinsky on Katariina II: n laiton poika. Kuva: wikipedia.org
9. Valtaistuimelle liittymisen jälkeen keisari Pietari III alkoi elää avoimesti ei Katariinan, vaan hänen suosikkinsa kanssa Elizaveta Vorontsova. Hylätty puoliso tuli tänä aikana raskaaksi suosikistaan Grigory Orlov. Raskaus ja synnytys pidettiin salassa aviomiehestään, Katariinan ja Grigory Orlovin pojasta siirrettiin luotettavien ihmisten koulutukseen. Tulevan keisarinkunnan laiton poika Aleksei G. Bobrinsky tuli kreivi-perheen Bobrinsky esi-isäksi. Lukuisana arvokkuutena Aleksei Bobrinsky kasvatti veljensä - keisari Paul I
10. 28. kesäkuuta 1762 keisari Pietari III oli saapumassa Peterhofiin, missä juhlaillallinen pidettiin keisarin nimekaikeuden kunniaksi. Juhlojen järjestäjän oli tarkoitus olla Ekaterina Alekseevna, mutta hän pakeni varhain aamulla suosikkiveljensä Aleksei Orlovin kanssa vaunuun Pietariin. Pääkaupungissa Katariinin kannattajat nostivat sinä päivänä vartijan kapinan, ja muutama tunti myöhemmin armeija, senaatti, synodi ja ihmiset vannoivat uskollisuutta Venäjän uudelle keisarinna Catherine Aleksejevnalle. Vartijan johdolla keisarinna tuli Peterhofiin, missä hänen miehensä oli. Ilman vakavaa vastarintaa Peter III antautui voittajan armoon. 33-vuotiaasta keisarinnasta Ekaterina Alekseevnasta tuli Venäjän valtakunnan suvereeni itsevaltainen hallitsija.
Suuren isänmaallisen sodan aikana yhdessä Tsarskoje Selon palatseissa ryhmä neuvostoliiton sotilaita kompastui täysin hulluun erotomanialaiseen tyyliin sisustettuihin huoneisiin. Yksi seinistä ripustettiin kokonaan puusta veistettyjen erimuotoisten fallien kanssa, seinien varrella oli nojatuoleja, työtoimistoja, tuoleja, näyttöjä, jotka oli koristeltu pornografisilla kuvilla.
Sotilaita - vanhin vain kaksikymmentäneljä vuotta vanhoja - lyötiin ja napsautettiin muutama elokuva "kastelukannuilla". Nuoret kaverit eivät ryöstäneet tai rikkoi huonekaluja, he ottivat vain pari tusinaa kuvaa muistoksi. Suurin osa nauhoista katosi sodan liekissä, mutta useat laukaukset kuuluivat silti Belgiassa asuvan Peter Vodichin käsiin, joka on kirjoittanut useille erittäin mielenkiintoisille tutkintaelokuville.
Hän tuli Venäjälle ja yritti selvittää, mitä näiden viiden huoneen huonekaluille tapahtui. Valitettavasti hän ei löytänyt mitään. Museotyöntekijät kieltäytyivät selkeästi puhumasta tästä aiheesta ja totesivat, että Katariina Toisella ei ollut "salaisia \u200b\u200bhuoneita". Sitten he kuitenkin ajoivat Gatchinaan ja näyttivät viisitoista hajallaan olevaa näyttelyä Hermitage-rahastoista. Nuuskalaatikko, useita patsaita, kilpi, jossa eroottiset mitalit. "Tietysti", sanoi yksi historioitsija, joka ei työskentele Hermitagessa kylminä, "Catherine, joka on moitteettoman maun mies, ei rajoitu tällaiseen eklektiseen sarjaan, mutta et koskaan tiedä missä muut näyttelyesineet ovat." Eremitaasin henkilökunta puhui maalauksista, kaiverruksista ja pienistä omituisuuksista, mutta kiisti huonekalujen olemassaolon. 
Siitä huolimatta tiedetään, että 30-luvulla Romanovien perheeseen kuuluva eroottisen taiteen kokoelma luetteloitiin. Tämä kokoelma näytettiin valituille museon vierailijoille, todisteet siitä on säilytetty. Mutta ei ole luetteloa. Hänen, kuten koko kokoelman, väitettiin tuhoutuneen vuonna 1950. Tarinoiden perusteella huomattava osa näyttelyesineistä kuului XVIII luvulle, mutta kuka nämä tarinankertojat ovat? Mitä he yleensä ymmärsivät taiteessa? 
Eremitaasin työntekijät myöntävät, että Katariina suunnitteli budoyrin Platon Zuboville, mutta he kiistävät heti, että tästä toimistosta tuli jotain 1900-luvulle saakka. 
Tämä ei kuitenkaan ole niin. On tarina siitä, kuinka Ermitaagissa työskennellyt Andrei Ivanovich Somov osoitti Pietarin intellektuelleille virallisesti olemattoman harvinaisuuden - Potemkinin jäsenen vahakopio, ja Vasily Rozanov muuten vahingoitti sitä hikoisilla sormillaan. Ja niin, vahingossa ja melkein vahingossa, mutta jotkut ihmiset, joiden nimiä en haluaisi nimetä tietyistä syistä, kompastuivat todella laajaan erotiikan ja pornografian kokoelmaan - salaisuuteen. 
Onko eroottinen toimisto löydettävissä vai pysyykö legenda, kukaan ei voi nyt sanoa luottavaisesti. Puhuimme Vodichin kanssa tästä kaikesta useita tunteja peräkkäin pohtimalla erilaisia \u200b\u200bmahdollisuuksia, mutta päätelimme, että vain tapaus voi selittää tilanteen. 
Tämä on valitettavasti nykyaikaisten supermuseoiden perinne - piilottaa ja joskus jopa tuhota eroottisen taiteen esineitä. Kyllä, levottoman pornografian ja rennon libertianismin aikoina kulttuuriheimot säilyttävät vaikeasti tekopyhyyden ja tekopyhyyden perinteet. Ja Lontoon kansallisgalleria, Pariisin Louvre, Münchenin Pinacoteca, Pietarin Eremitaatti, puhumattakaan Madridin Pradosta ja Rooman Vatikaanista, pitävät lähitulevaisuudessa, kuten kaksisataa vuotta sitten, eroottista taidetta sveitsiläiselle perheelle. linnat kaukana epämääräisesti uteliaalta yleisöltä. 
