Som malte portrettet av Catherine 2. Erotiske møbler av Catherine - historien på bilder

Portrett av Catherine II Catherine II (1729-1796) - kone til keiser Peter III, russisk keiserinne (1762-1796). Født Sophia-Frederic-Augustus, datter av prinsen av Anhalt-Zerbst, ble valgt av Elizabeth Petrovna som hustru til tronarving; i 1744 konverterte hun til ortodoksi med navnet Ekaterina Alekseevna. Hun hadde en sønn, den fremtidige keiseren Paul I, men ekteskapet var ulykkelig. Flere måneder etter Peter IIIs regjering satte ham i stand til et adelssamfunn; Catherine ledet palasskuppet i 1762: 28. juni 1762 steg hun opp tronen; avsatte Peter III ble drept noen dager senere.
  I motsetning til forgjengerne, var Catherine en arbeider på tronen: Hun sto opp klokka 6-7 om morgenen, jobbet med papirer og sekretærer, tilbrakte "aldri mer enn en time" på toalettet; så var det mottakelser, lunsj, lesing eller igjen samtaler med besøkende til klokken 18 - bare etter det var det mulig å gå, spille kort eller gå på teater; klokka 22 gikk keiserinnen til sengs. Hun lærte russisk, leste mye - og ble en av de mest utdannede kvinnene i hennes tid.

Dens medarbeidere var store statsmenn og militære skikkelser: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko A.V. Suvorov, F.F. Ushakov et al. Hun ga ut bladet "Alle slags ting", komponerte skuespill, samlet malerier og bøker; skrev notater og et 4-binders arbeid om Russlands historie - Notater om russisk historie. Brevene og notatene hennes av N.I. Panin, korrespondanse med den engelske ambassadøren C. Williams, samtaler med D. Didro, korrespondanse med Baron Grim, Voltaire, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov. Hennes politiske korrespondanse og papirer fra keiserinnen ble publisert.

I politikken var Catherine en pragmatiker. Hun anså serfdom for å være økonomisk ineffektiv, og i de første årene av hennes styre uttalte seg for å myke det. Men hun gikk mot adelen: I 1765 fikk grunneierne rett til å eksilere bøndene for hardt arbeid; i sin regjeringstid mottok grunneiere gratis mer enn 50 millioner dekar med land og 425 tusen serve "sjeler."

Samtidig gjorde sekulariseringen av kirkelandene staten 910 tusen sjeler. I 1763 ble nye stater av statlige institusjoner godkjent, hvis ansatte nå begynte å motta mer eller mindre regelmessige lønninger. Reformen av 1775 introduserte en ny administrativ divisjon, som overlevde til 1930-tallet, og et nytt system med lokale myndigheter: sjefen for distriktsregjeringen - kaptein-kommandanten ble valgt av adelen, retten ble skilt fra administrasjonen; helt nye institusjoner dukket opp - ordre om offentlig veldedighet, med ansvar for skoler og sykehus.

Reformene var rettet mot å øke industrien og handel (dekret om virksomhetsfrihet i 1775, utstedelse av sedler i 1769). "Granted Letter to the Cities" fra 1785 garanterte innbyggerne beskyttelse av deres personlige ære og verdighet og retten til å eie eiendom. Bysamfunnet valgte en byduma, som hadde ansvaret for landskapsarbeid og sanitær tilstand - under kontroll av en bymann fra adelsmennene. Skolereformen av 1786 opprettet et system med inkluderende utdanning i de samme store og små offentlige skoler.

Det sterke sentraliserte monarkiet med et utviklet system av lokale myndigheter, ifølge keiserinnen, skal ha blitt kombinert med "uforanderlige" lover som definerte rettighetene til eiendommer, og delvis selvstyre ("innvilget brev" til adelen og byene i 1785) - som skapte grunnlaget for dannelsen av sivile samfunnet. Et utkast til "innvilget brev" ble også utarbeidet for statlige bønder om ordningen med frie landsbygdsinnbyggere, men ble ikke satt i verk.

Hun avskaffet ordet "slave" og sverget i offisielle dokumenter, kroppsstraff for prester. Et førsteklasses museum, Hermitage, har dukket opp i Russland, utdanningsinstitusjoner for ”edle jomfruer” og et utdanningshus for foreldreløse og grunnleggende er åpnet, og Free Economic Society er blitt dannet. Et stort antall nye magasiner ble utgitt, publiseringsaktiviteter, musikalsk og teaterkunst ble oppmuntret.

Under Catherine II inntok Russland et av de ledende stedene i "konserten" av de europeiske maktene: "Ikke en eneste pistol i Europa, uten vår tillatelse, turte å skyte," sa gammel kansler A.A. senere til unge ansatte. Bezborodko. Keiserens befalere og diplomater løste den grunnleggende oppgaven for russisk utenrikspolitikk - fangsten av Svartehavskysten (russisk-tyrkiske kriger 1768-1774 og 1787-1791), forsvarte grensene i den russisk-svenske krigen 1788-1790. Med begynnelsen av den franske revolusjonen i 1789 fremmet Catherine II utdanning i 1792-1793. koalisjoner av europeiske land mot Frankrike. Da grunnloven av 1791 ble vedtatt i nabolandet Polen, ble russiske og prøyssiske tropper introdusert der og den sluttet å eksistere som en uavhengig stat (deler av Polen). Samtidig var det innenrikspolitikk en dreining fra reform til reaksjon ("saker" til N.I. Novikov, A.N. Radishchev, opprettelsen av sensur i 1796).

Under Catherine IIs regjering økte landets befolkning fra 20 til 36 millioner mennesker, budsjettet vokste fra 16 til 69 millioner rubler, og innenrikshandel - 5 ganger. Med annekteringen av Nord-Svartehavsområdet oppstod nye byer - Odessa, Kherson, Nikolaev, Sevastopol; Svartehavshandelen gjenopplivet. Militærmakt ble levert av den 400 000. hæren og en mektig flåte. Men bak de høye seirene og den offisielle "velstanden" av imperiet, mot slutten av århundret, begynte de første tegnene på en krise å dukke opp. Krevende kriger og reformer har ført til ekstern låntagning, vedvarende budsjettunderskudd og inflasjon.

Oftest er billedlige fremstillinger av kongelige personer (og spesielt på 1700-tallet) basert på seremonielle portretter som kopier aktivt ble filmet og distribuert fra. Slike portretter kan "leses", fordi modellen alltid er plassert på dem i et slikt miljø som hjelper til med å skape en følelse av betydning, uvanlighet, høytidelighet i bildet, og hver av detaljene inneholder et snev av den virkelige eller imaginære fordeler og kvaliteter til personen vi ser foran oss.

De fleste seremonielle portretter er umulige å ikke beundre. Men spørsmålet om hvordan portrettet samsvarer med virkeligheten forblir åpent.

Så for eksempel bildet av Catherine jeg opprettet av Jean-Marc Nattier  i 1717:

Men et helt mer intimt portrett av Catherine i et peignoir, skrevet av Louis Karawak  på 1720-tallet.

Det ser ut til at forskerne kom til den konklusjon at keiserinnen opprinnelig var avbildet fra utringningen på portrettet, og da dukket det opp et blått bånd, som kan forstås som et hint av båndet til Ordenen St. Andrew the First-Called og den høye statusen til personen. Det eneste antydningen.

Louis Caravac ble utnevnt til den offisielle hoffmaleren - hoffmaleren bare under Anna Ioannovna, men før det klarte han å skrive en rekke portretter av familien til Peter den store. Blant dem er det flere uvanlige etter moderne standarder.

For det første husker jeg personlig umiddelbart portrettet tsarevich Petr Petrovich i bildet av Cupid

Her skal det selvfølgelig sies at Russland adopterte galanteriet til Rococo fra Europa sammen med sin spesielle atmosfære av maskerade, spillende helter og guder fra gammel mytologi og oppførselsmetoder, som ikke annet enn kan påvirke maleritradisjonen.

Og likevel er det noe særegent i det faktum at lille Peter, den "Lille Bumpen", som hans kjærlige foreldre kalte ham, som hadde store forhåpninger til ham, vi ser nettopp det. Men fødselen til denne gutten, som ikke levde enda fire år, så vel som hans relativt gode helse til å begynne med, forhåndsbestemte skjebnen til Tsarevich Alexei.

Vi kan også forestille oss eldstesøsteren til Peter Petrovich Elizabeth, og huske portrettet av arbeidet til den samme Karavak, skrevet i 1750:

Eller et portrett av arbeidet til studenten hans Ivan Vishnyakov, malt i 1743:

Men en stor suksess i løpet av keiserinnen fikk glede av et annet portrett av Elizabeth Petrovna malt på 1710-tallet av Karawak, der hun er avbildet i gudinnen Flora:

Den fremtidige keiserinnen er avbildet naken og ligger på en blå erminskant mantel - et tegn på at hun tilhørte keiserfamilien. I høyre hånd holder hun en miniatyr med et portrett av Peter I, til rammen er festet St. Andrews blå bånd.

Ja, tradisjon, men det er også en viss pikantitet i et slikt bilde. En interessant kommentar om portrettet ble laget av N. N. Wrangel: "Her er en liten jente, et åtte år gammelt avkledd barn med kroppen av en voksen jente. Hun ligger igjen, koketterlig holder farens portrett og smiler så forsiktig og ømt som om hun allerede tenkte på Saltykov, Shubin, Sivers , Razumovsky, Shuvalov og alle de andre som denne vakre skapningen elsket etter. "

Imidlertid bemerket han også at Elizabeth hadde mange bilder.

Her er Elizaveta Petrovna i en mannsdrakt som passer henne slik:

AL Weinberg anså portrettet for å være Karawaks verk og datert det til 1745. SV Rimskaya-Korsakova mente at dette var en studenteksemplar av Levitsky fra Antropovs verk, som dateres tilbake til den ikonografiske typen Karavak.

Og her er et annet portrett av Elizabeth i en mannsdrakt - læreboka "Portrett av keiserinne Elizabeth Petrovna på en hest med en Arapochka," malt av George Christoph Groot i 1743:

Dette portrettet kan kalles seremoniell. Her er ordenen til St. Andrew the First-Called, et blått moire-ordenbånd med et skilt, en marshalsstav i keiserens hånd, en transformasjonsuniform, samt det faktum at Elizaveta Petrovna sitter på en hest som en mann, og marinen, synlig i bukta.

Karavak har også et "Portrait of a Boy in a Hunting Suit", som forskjellige versjoner ble bygget på. De kalte ham portrettet av Peter II, og portrettet av Peter III og ... portrettet av Elizabeth. Av en eller annen grunn er den siste versjonen veldig nær meg.

Det er mange seremonielle portretter av Catherine II. De ble skrevet av både utlendinger invitert til Russland og russiske artister. Du kan for eksempel huske portrettet av Catherine malt av Vigilius Ericksen foran speilet, der kunstneren bruker en særegen teknikk som gjør at keiserinnen kan vises både i profil og i full visning.

Profilbildet til keiserinnen tjente til det seremonielle portrettet malt av Rokotov:

Catherine elsket tilsynelatende et annet portrett malt av Ericksen, og skildret henne på hesteryggen:

Selvfølgelig ville du det! Tross alt symboliserer portrettet den skjebnesvangre dagen for keiserinnen 28. juni 1762, da hun, i spissen for konspiratørene, ble sendt til Oranienbaum for å gjennomføre et palasskupp. Catherine sitter på tvers av sin berømte hest Brilliant og er kledd på militær vis - hun har på seg uniformen til en offiser for vaktenes infanteri.

Portrettet var en enorm suksess ved retten, etter ordre fra keiserinnen gjentok arbeidet hans tre ganger, med varierende størrelse på lerretet.

Ericksen skrev et portrett av Catherine II i en slam og kokoshnik:

Du kan huske portrettet av Catherine II i en reisedrakt, malt av Mikhail Shibanov, en kunstner som nesten ingenting er kjent med. Er det bare det at han var nær Potemkin?:

Husk portrettene av Katarina den store, er det umulig å gå forbi bildet som er laget av Borovikovsky.

Kunstneren viste Catherine II "hjemme", i en salop og en hette. I alderdommen går en dame sakte langs smugene i Tsarskaselsky-parken og lener seg på en stab. Ved siden av henne er favoritthunden sin, engelsk italiensk vinhund.

Ideen om et slikt bilde oppstod trolig i den litterære og kunstneriske kretsen til Nikolai Lvov og er nært forbundet med en ny trend innen kunst, kalt sentimentalisme. Det er viktig at portrettet av Catherine II ikke ble henrettet fra naturen. Det er bevis på at kunstneren poserte i kjolen til keiserinnen hennes elskede kammerjungfer (romtjener) Perekusikhina.

For øvrig, det faktum at på 1700-tallet bare 8 offisielle hoffmalere jobbet i Russland var ganske interessant, hvorav bare en var russisk, og til og med da endte livet nesten tragisk. Derfor er det ikke overraskende at russiske artister ikke hadde muligheten til å skrive keisere og keiserinner i live.

For dette arbeidet ble Borovikovsky, som Lumpy prøvde seg på, tildelt tittelen "utnevnt" til akademikerne. Til tross for anerkjennelsen av Kunstakademiet, likte keiserinnen ikke portrettet og ble ikke ervervet av palassavdelingen.

Men det var i dette bildet Pushkin fanget henne i "Tale of Honour" til "The Captain's Daughter".

1.Sofia Frederick Augustus Anhalt-Zerbst, fremtidig keiserinne Katarina den store, ble født 21. april (2. mai), 1729 i den tyske byen Stettin - hovedstaden i Pommern. Faren hennes Christian August Anhalt-Zerbst  kom fra Zerbst-Dorneburg-linjen i Anhalt-huset og var i tjeneste hos den prøyssiske kongen, var en regimentær kommandør, kommandant, den gang guvernøren i byen Stettin.

2. I barndommen ble det fremtidige Katarinas hjem kalt Fike, som betyr "Lille Frederica". Fike var en veldig smidig jente, og tilbrakte mye tid i gatespill med guttene, noe som ekstremt opprørte hennes slektninger.

3. Den unge tyske prinsessens vei til den russiske tronen begynte takket være onkelen hennes som døde tidlig, Karl Augustus Holstein-Gottorp. Russisk keiserinne   Catherine I  skulle gifte seg med datteren sin Elizaveta Petrovna. Midt i forberedelsene til bryllupet traff brudgommen kopper og døde. Elizaveta Petrovna, som steg opp til den russiske tronen, beholdt sympati for ektemannens mislykkede ektemann. Derfor, når det gjaldt ekteskapet med tronarvingen Peter FedorovichKeiserinne Elizabeth valgte Fick, niese til Charles Augustus.

4. Sophia Frederic delte nesten skjebnen til sin uheldige onkel. Da hun ankom Russland i 1744, begynte prinsessen flittig å lære språket i sitt nye hjemland. Den fremtidige keiserinnen studerte om natten, og satt ved det åpne vinduet i fryseluften, noe som førte til alvorlig lungebetennelse. På et tidspunkt hang livet til keiserens brud i balansen, men jentekroppen klarte likevel å overvinne plagen.

5. 28. juni 1744 Sophia Frederick Augustus Anhalt-Zerbst konverterte fra luthersk til ortodoksi og fikk navnet Ekaterina Alekseevna, og dagen etter ble forlovet med keiseren.

6. Bryllupet til den 17 år gamle arvingen til den russiske tronen, Pyotr Fedorovich og hans 16 år gamle brud Ekaterina Alekseevna, fant sted 21. august 1745. Det nygifte paret hadde hverandre en søskenbarn og søster.

Storhertuginn Ekaterina Alekseevna med mannen Peter III Fedorovich. Kilde: Public Domain

7. I ekteskapet med Peter og Catherine ble to barn født. 20. september 1754 ble født en gutt som ble navngitt Paul  og som senere ble den russiske keiseren. 9. desember 1757 ble det født en jente som fikk navnet Anna. Storhertuginnen døde i spedbarn. Til tross for at hun offisielt ble anerkjent av Peter Fedorovich, kaller mange den virkelige faren til jentevenninnen Catherine Stanislav Ponyatovsky, fremtidig konge av Polen.

8. Forholdet mellom Peter Fedorovich og Catherine var aldri varmt. Allerede før tiltredelse av tronen, hadde den fremtidige keiseren Peter III tenkt å sende sin kone til klosteret, og Ekaterina Alekseevna begynte å klekke ut planer for et kupp.

Alexey G. Bobrinsky er den uekte sønnen til Catherine II. Foto: wikipedia.org

9. Etter tiltredelse av tronen begynte keiser Peter III å leve åpent ikke med Catherine, men med sin favoritt Elizaveta Vorontsova. Forlatt ektefelle i løpet av denne perioden ble gravid fra hennes favoritt Grigory Orlov. Graviditet og fødsel ble holdt hemmelig for ektemannen, sønnen til Catherine og Grigory Orlov ble overført til utdannelse av pålitelige mennesker. Den uekte sønnen til den fremtidige keiserinnen Alexey G. Bobrinsky  ble stamfar til grevfamilien Bobrinsky. I telleverdighet løftet Alexei Bobrinsky sin bror - keiser Paul I.

10. 28. juni 1762 var keiser Peter III i ferd med å ankomme Peterhof, hvor en gallamiddag skulle holdes til ære for keiserens navnebror. Arrangøren av feiringen skulle være Ekaterina Alekseevna, men tidlig på morgenen i vognen med sin favorittbror Alexei Orlov flyktet hun til St. Petersburg. I hovedstaden reiste supporterne av Catherine den dagen et opprør av vakten, og noen timer senere sverget hæren, senatet, synoden og folket troskap til den nye russiske keiserinnen Catherine Alekseevna. I spissen for vakten kom keiserinnen til Peterhof, der mannen hennes var. Uten noen alvorlig motstand overga Peter III seg til vinneren. Den 33 år gamle keiserinnen Ekaterina Alekseevna ble den suverene autokratiske herskeren av det russiske imperiet.

Under den store patriotiske krigen, i et av palassene til Tsarskoye Selo, snublet en gruppe sovjetiske soldater over rom innredet i en helt gal erotoman stil. En av veggene var helt hengt med fallus av forskjellige former skåret av tre, langs veggene var det lenestoler, byråer, stoler, skjermer dekorert med pornografiske bilder.

Soldatene - den eldste var bare tjuefire år gamle - ble slått og knipset noen filmer med sine "vanningskanner". Unge karer plyndret eller ødelagte møbler, de tok bare et par dusin bilder for minne. De fleste båndene forsvant i krigens flammer, men flere skudd falt fremdeles i hendene på Peter Vodich, som bor i Belgia og er forfatter av flere ekstremt interessante etterforskningsfilmer.

Han kom til Russland og prøvde å finne ut hva som skjedde med møblene fra de fem rommene. Akk, han fant ikke ut noe. Museumsarbeidere nektet helt å snakke om dette emnet og uttalte at Katarina den andre ikke hadde noen "hemmelige rom". Da kjørte de likevel til Gatchina og viste femten spredte utstillinger fra Hermitage-fondene. Snusboks, flere statuetter, et skjold med erotiske medaljer. "Selvfølgelig," sa en historiker kaldt, som ikke jobber i Eremitasjen, "Catherine, som er en mann med upåklagelig smak, ville ikke være begrenset til et slikt eklektisk sett, men du vil aldri vite hvor resten av utstillingene er." Hermitage-staben snakket om malerier, graveringer og små godligheter, men de benektet at det eksisterte møbler.

Likevel er det kjent at i trettiårene ble en samling erotisk kunst som tilhørte Romanov-familien katalogisert. Denne samlingen ble vist til utvalgte besøkende på museet, bevis på at dette er bevart. Men det er ingen katalog. Han, som hele samlingen, ble angivelig ødelagt i 1950. Dømt etter historiene tilhørte en betydelig del av utstillingene det XVIII århundre, men hvem er disse historiefortellerne? Hva forsto de generelt i kunsten?

Ansatte ved Hermitage erkjenner at Catherine tegnet et boudoir for Platon Zubov, men de benekter umiddelbart at noe kom av dette kontoret frem til 1900-tallet.

Dette er imidlertid ikke slik. Det er en historie om hvordan Andrei Ivanovich Somov, som jobbet i Eremitasjen, viste Petersburg-intellektuelle en offisielt ikke-eksisterende sjeldenhet - en voksekopi av et medlem av Potemkin, og Vasily Rozanov, forresten, skadet den med svette fingre. Og så, ved en tilfeldighet og nesten ved et uhell, men noen mennesker, hvis navn jeg ikke ønsker å bli navngitt av visse grunner, snublet over en virkelig storstilt samling av erotikk og pornografi - det "hemmelige kabinettet".


Vil det være mulig å finne det "erotiske kontoret", eller vil det forbli en legende, kan ingen nå si med tillit. Vi snakket med Vodich om alt dette i flere timer på rad, med tanke på ulike muligheter, men kom til den konklusjon at bare en sak kan avklare situasjonen.

Dette er dessverre tradisjonen til moderne supermuseer - for å skjule og noen ganger til og med ødelegge artefakter av erotisk kunst. Ja, i tider med voldsom pornografi og frodig libertianisme, bevarer kulturstammene skjelvende tradisjoner for hykleri og hykleri. Og Nasjonalgalleriet i London, Louvre i Paris, Pinacoteca i München, Eremitasjen i St. Petersburg, for ikke å nevne Prado i Madrid og Vatikanet i Roma, vil i overskuelig fremtid, som for to hundre år siden, holde erotisk kunst for den sveitsiske familien slott, borte fra øynene til en umådelig nysgjerrig publikum.